Introduction - David Timson Übersetzung ins Russische

Introduction

It is marvelous tunes like that which make Rossini the best loved and
Most successful of all writers of comic opera. And of his comic
Operas, none is more famous or more frequently performed than The
Barber of Seville. Rossini, master of comedy; Rossini, high priest of
The age of bel canto; Rossini, the bon viveur whose laziness and
Fondness for good food were legends in his lifetime - all these light
And frivolous images come to mind when the name of Rossini is
Mentioned. The very fattening tournedos Rossini - a fillet steak with
Pate de foie gras melted over it - is named after him. But the truth
About Rossini was richer and more complex even than the legends
Rossini's life had more twists and turns, more paradoxes, than even
The most convoluted of his comic opera plots. For a start, try this
Paradox. Rossini was born in 1792 - and has just celebrated his
Fifty-second birthday. How come? Because he was born in Pesaro on
The Adriatic coast on February 29th, leap year's day, 1792. How the
Old rogue would have relished the paradox that as his juniors reach
Their hundred and fiftieth anniversaries and more, he is on the edge
Of middle age. It's as if he never really grew old. And, in a sense
He didn't. Because his music is as fresh and tuneful, as full of
Delights and brilliant comic invention, as the day he wrote it
Paradox number two. Though he is best remembered as a composer of
Comic operas like The Italian Girl in Algiers, Cinderella
La Cenerentola in Italian), The Turk in Italy, The Barber of Seville
And more, of the forty or more operas he wrote in his career, the
Vast majority were on serious subjects. Yet, until only a few years
Ago, these serious works were completely ignored, and Rossini was
Seen as a highly successful comedian of the opera house. We even have
The advice of Beethoven on the subject, who allegedly advised Rossini
To "make more barbers". Paradox number three has it that Rossini was
Lazy. So lazy that a story went the rounds of the morning he was
Sitting up in bed, surrounded by plump pillows, writing an opera
He composed a tenor aria, put it on the bed beside him, and
Unfortunately, it slipped off and fell to the floor
Rossini was too lazy to get out of bed, so he just wrote
Another tenor aria. True? Who knows? But the Italians have
A wonderful expression: "Se non è vero, è ben trovato"
Which means that even if it isn't true, it might as well be
Italy at the beginning of the nineteenth century had an amazingly
Vibrant, exciting and often chaotic operatic climate, rather like
England in the Elizabethan age, or the early days of Hollywood. Mad
Erratic directors, harassed producers, vain and overfed stars, all
Producing work under conditions that would kill an ox, yet producing
Work of astonishing quality and value. Shakespeare, Marlowe, Beaumont
And Fletcher, Mack Sennett, Charlie Chaplin and D.W. Griffiths
Rossini, Donizetti and Bellini would all sympathize with the
Deadline-driven writer of TV sitcoms. It would certainly never
Have occurred to Rossini that we would be discussing his opera
Two hundred years after its first performance. So it was that
Donizetti, who wrote over seventy operas in a tragically short
Life, could complete one of his great tragedies in three weeks
And Rossini could complete a score of the length and complexity
Of The Barber of Seville in an amazing fourteen days
But the greatest paradox of Rossini was his own life. Amazingly gifted
And a prodigy almost on the scale of Mozart, he had his first opera
Produced in Venice when he was eighteen. He was director of the
Immensely prestigious San Carlo Opera in Naples, still Italy's
Loveliest opera house, at the age of twenty-two. In the next seven
Years, he would produce ten grand, tragic operas for that theatre
He was only twenty-four when his Barber of Seville received its
Notoriously disastrous premiere in Rome in 1816. His fortieth and
Final opera was William Tell, best remembered now for its famous
Lone Ranger overture. This was written in French as Guillaume Tell
For the Paris Opera when the composer was just short of forty. He
Would go on to live for another nearly forty years, and write no
More operas. Why ever not? Well, musicologists have debated that
One for a hundred and fifty years. One cynical explanation was that
Rossini had made his name and his fortune as Italy's most successful
Composer, and like many another successful businessman, was willing
And able to retire at forty and live a life of ease. Another
Maybe more credible, reason was that the world was changing more
Dramatically in the post-Napoleonic era, and faster, maybe, than in
Any age up until our own. And Rossini, whose roots were in the late
Eighteenth century, simply felt out of place in the age of the
Romantics. His social comedies, farces almost, had no place in the
Deeply serious age of The Sorrows of Young Werther. His great set
Pieces like Semiramide, his last opera for Italy, may have seemed
Dated against the realism gradually
Gaining a foothold in the theatre
Or, maybe, he was lazy, and was simply unwilling to write operas of
The massive five-act duration and musical density required by the
Audiences of Paris, where he lived. Whatever the reason, Rossini
Lived in luxurious retirement in Paris for forty years, putting on
Weight, holding salon - where his biting and cynical wit became
Legendary - and acting the role of grand seigneur to perfection
Maybe of all the composers who have ever lived, the one with whom you
Could have spent the best evening of conversation, great food and
Wine was Rossini. Rossini or Schubert. But we need to go back to the
Rome of 1816. It was there that the disastrous
Premiere took place of an opera which we now
Regard as among the treasures of the repertoire

Введение

Именно такие чудесные мелодии делают Россини самым любимым и
Самым успешным из всех авторов комических опер. И из его комических
Опер ни одна не является более известной или более часто исполняемой, чем
Севильский цирюльник. Россини, мастер комедии; Россини, верховный жрец
Эпохи бельканто; Россини, жизнелюб, чья лень и
Любовь к хорошей еде вошли в легенды еще при жизни — все эти легкие
И легкомысленные образы приходят на ум, когда упоминается имя
Россини. Высококалорийное турнедо Россини — филе-миньон с
Растопленным поверх него паштетом фуа-гра — названо в его честь. Но правда
О Россини была богаче и сложнее даже этих легенд
В жизни Россини было больше крутых поворотов и парадоксов, чем даже
В самых запутанных сюжетах его комических опер. Для начала оцените этот
Парадокс. Россини родился в 1792 году — и только что отпраздновал свой
Пятьдесят второй день рождения. Как так? Потому что он родился в Пезаро на
Адриатическом побережье 29 февраля, в високосный день 1792 года. Как бы
Этот старый плут порадовался парадоксу: пока те, кто младше его, отмечают
Свои полуторавековые юбилеи и более, он находится на пороге
Среднего возраста. Он словно никогда по-настоящему не старел. И, в каком-то смысле,
Так и есть. Ведь его музыка так же свежа и мелодична, так же полна
Восторга и блестящей комической выдумки, как и в день, когда он ее написал
Парадокс номер два. Хотя его больше всего помнят как композитора
Комических опер, таких как «Итальянка в Алжире», «Золушка»
«Ченерентола» по-итальянски), «Турок в Италии», «Севильский цирюльник»
И других, из сорока с лишним опер, написанных им за свою карьеру,
Подавляющее большинство было на серьезные темы. И все же, еще несколько лет
Назад эти серьезные произведения полностью игнорировались, а Россини
Воспринимался как весьма успешный комедиант оперного театра. У нас даже есть
Совет Бетховена на эту тему, который якобы посоветовал Россини
«Создавать больше цирюльников». Парадокс номер три гласит, что Россини был
Ленив. Настолько ленив, что ходила история о том, как однажды утром он
Сидел в постели, обложенный пышными подушками, и писал оперу
Он сочинил арию для тенора, положил ее рядом с собой на кровать, и,
К несчастью, она соскользнула и упала на пол
Россини было слишком лень вылезать из постели, поэтому он просто написал
Другую теноровую арию. Правда ли это? Кто знает? Но у итальянцев есть
Замечательное выражение: «Se non è vero, è ben trovato»
Что означает: даже если это и неправда, это хорошо придумано
В Италии в начале девятнадцатого века был удивительно
Живой, захватывающий и часто хаотичный оперный климат, очень похожий на
Англию Елизаветинской эпохи или ранние дни Голливуда. Безумные
Непредсказуемые режиссеры, замученные продюсеры, тщеславные и закормленные звезды — все
Создавали работы в условиях, которые убили бы быка, но создавали
Произведения удивительного качества и ценности. Шекспир, Марло, Бомонт
И Флетчер, Мак Сеннет, Чарли Чаплин и Д. У. Гриффит
Россини, Доницетти и Беллини вполне посочувствовали бы
Сценаристу телевизионных ситкомов, зажатому в жесткие сроки. Россини наверняка и
В голову не приходило, что мы будем обсуждать его оперу
Через двести лет после ее первой постановки. Вот так и вышло, что
Доницетти, написавший более семидесяти опер за трагически короткую
Жизнь, мог завершить одну из своих великих трагедий за три недели
А Россини мог закончить партитуру такой длины и сложности,
Как «Севильский цирюльник», за поразительные четырнадцать дней
Но величайшим парадоксом Россини была его собственная жизнь. Удивительно одаренный
И вундеркинд почти масштаба Моцарта, свою первую оперу он поставил
В Венеции, когда ему было восемнадцать. Он был директором
Чрезвычайно престижного театра Сан-Карло в Неаполе, и поныне красивейшего
Оперного театра Италии, в возрасте двадцати двух лет. За следующие семь
Лет он поставит десять грандиозных трагических опер для этого театра
Ему было всего двадцать четыре года, когда его «Севильский цирюльник» претерпел свою
Печально известную провальную премьеру в Риме в 1816 году. Его сороковая и
Последняя опера — «Вильгельм Телль», которую сейчас больше всего помнят по ее знаменитой
Увертюре «Одинокий рейнджер». Она была написана на французском языке как «Гийом Телль»
Для Парижской оперы, когда композитору не было и сорока. Он
Проживет еще почти сорок лет и не напишет больше
Ни одной оперы. Почему же? Что ж, музыковеды спорят об этом
Уже полтора века. Одно циничное объяснение заключалось в том, что
Россини сделал себе имя и состояние как самый успешный композитор
Италии и, как и многие другие успешные бизнесмены, хотел
И имел возможность отойти от дел в сорок лет и жить в достатке. Другая,
Возможно, более заслуживающая доверия причина заключалась в том, что мир менялся более
Драматично в постнаполеоновскую эпоху, и быстрее, пожалуй, чем в
Любую другую эпоху до нашей собственной. И Россини, чьи корни уходили в конец
Восемнадцатого века, просто чувствовал себя не в своей тарелке в эпоху
Романтиков. Его светским комедиям, почти фарсам, не было места в
Глубоко серьезную эпоху «Страданий юного Вертера». Его грандиозные
Постановки, такие как «Семирамида», его последняя опера для Италии, возможно, казались
Устаревшими на фоне реализма, который постепенно
Завоевывал свои позиции в театре
Или, может быть, он был ленив и просто не желал писать оперы
Масштабной пятиактной длительности и музыкальной плотности, которых требовала
Публика Парижа, где он жил. Какова бы ни была причина, Россини
Прожил в роскошной отставке в Париже сорок лет, прибавляя в
Весе, содержа салон — где его колкое и циничное остроумие стало
Легендарным — и в совершенстве играя роль вельможи
Возможно, из всех композиторов, когда-либо живших, именно с ним вы
Могли бы провести лучший вечер за беседой, отличной едой и
Вином — с Россини. С Россини или Шубертом. Но нам нужно вернуться в
Рим 1816 года. Именно там произошла провальная
Премьера оперы, которую мы сегодня
Относим к числу сокровищ мирового репертуара