Henry Mancini Interview (Interview) - Henry Mancini Übersetzung ins Russische

Henry Mancini Interview (Interview)

Mr. Henry Mancini

Well, the thing I liked about it was the whole approach... of the music
Was, was just first class, you know. And the ins and outs, because
When you have that much music in a picture, which, the problem is
Getting in and out, the art is getting in and out of the various
Sections. And a big, big plus to that picture was Charles Henderson
The choral director. And that was a very important contribution
Because it, not because they were singing songs, you know, this must
Have been one of the first times when they used the choral, mixed
Chorus, as a background with just, just vowels and things like that
Oohs, aahs, and stuff like that. And it was used as scoring. They
Used the chorus as a scoring tool, and it kind of humanized the
Picture. It gave certain scenes a heart. When the chorus came in
Just as a background, it kind of humanized it, even more so than when
They were singing words. It was a very clever device, and it brought
The, it brought a lot of heart to the picture. I've been through
The process of animation several times. I've done a Disney picture
The Great Mouse Detective, you know, and I did the Pink Panther
Animated main titles. And you find that there's no help out there
There's just you and the picture, usually. And it's very exposed
And the way that the arrangers and the composers kind of quilted it
Together and made the changes of mood, a lot... of course, it was done
Pictorially, but that's, they do that, that's what the animation
People do. To do that for the ear is not easy. It's quite difficult
There are, there are, you know, great scenes in many films that have
To do with chases and fights and great terror and things of that
Sort. But the thing that was impressive about this one, to me
Although those were all great, those were all well done and well
Conceived, orchestrated, composed, and everything fit beautifully
But the most telling moments were the times, like when the raindrops
Start on the pond. You start with just one, I think it was one
Clarinet. And then there's another drop, and another drop, and then
It builds, and before you know it, they've got you sucked into an
Intro to a song, and you never knew it. You see, usually
Introductions are very obvious in movies. But this was done so
Artfully that once the song came on, you said, "Oh, that was an
Introduction. I thought that was part of the song." So moments
Like that, and some of the very tender moments, which are much
Not much more difficult to say, but they are very difficult to
Achieve. Those kind of breathless moments where there's nothing
But that sound and the little effect of the raindrop hitting the
Water in the circle. So those are difficult things. Those are not
Easy. And the concept of everybody, the animators and the musicians
Was just great. They worked together very closely, you know, and
You have to. You have to work very close to have something like that
Come off. But to me, it's just a great piece of cinema and theater

Интервью с Генри Манчини (Интервью)

Мистер Генри Манчини

Знаешь, что мне нравилось, так это весь подход... к музыке
Он был просто первоклассным, понимаешь. И все эти входы и выходы, потому что
Когда в картине так много музыки, главная проблема — это
Входить и выходить из различных
Секций. И огромным, огромным плюсом этой картины был Чарльз Хендерсон
Хоровой директор. И это был очень важный вклад
Потому что это, не потому что они пели песни, понимаешь, это, должно
Быть, был одним из первых случаев, когда использовали хоровой, смешанный
Хор, в качестве фона с просто, просто гласными и тому подобным
«Ууу», «ааа», и вот such вещи. И это использовалось как саундтрек. Они
Использовали хор как инструмент озвучки, и это как бы очеловечило
Картину. Это придавало некоторым сценам сердце. Когда хор вступал
Просто как фон, это как бы очеловечивало её, даже больше, чем когда
Они пели слова. Это был очень умный приём, и он привнёс
Много, он привнёс много сердца в картину. Я проходил
Процесс анимации несколько раз. Я делал диснеевскую картину
«Великий мышиный сыск», знаешь, и я делал «Розовую пантеру»
Анимированные заглавные титры. И понимаешь, что помощи ждать неоткуда
Есть только ты и картина, обычно. И это очень открыто
И то, как аранжировщики и композиторы сшили это
Вместе и сделали смены настроения, много... конечно, это было сделано
Изобразительно, но это, они так и делают, это то, что делают
Аниматоры. Сделать это для уха — непросто. Это довольно трудно
Есть, есть, знаешь, великие сцены во многих фильмах, которые
Связаны с погонями и драками и великим ужасом и тому подобным
Родом. Но что было впечатляющим в этой, так это
Хотя те были все великолепны, те были все хорошо сделаны и хорошо
Задуманы, оркестрованы, сочинены, и всё подходило идеально
Но самыми выразительными моментами были те времена, как когда капли дождя
Начинаются на пруду. Ты начинаешь с just одного, я думаю, это был один
Кларнет. И потом ещё одна капля, и ещё одна капля, и потом
Это нарастает, и прежде чем ты это осознаёшь, тебя уже затянуло в
Введение к песне, и ты даже не знал этого. Понимаешь, обычно
Вступления очень очевидны в фильмах. Но это было сделано так
Искусно, что once песня началась, ты сказал: «О, это было
Вступление. Я думал, это часть песни». Так что моменты
Вроде этого, и некоторые очень нежные моменты, которые гораздо
Не намного сложнее сказать, но их очень трудно
Достичь. Те виды затаившего дыхание моментов, где нет ничего
Кроме этого звука и маленького эффекта от капли, ударяющейся о
Воду в круге. Так что это сложные вещи. Это не
Легко. И концепция всех, аниматоров и музыкантов
Была просто великолепна. Они работали вместе очень closely, знаешь, и
Ты должен. Ты должен работать очень closely, чтобы something like that
Получилось. Но для меня это просто великий кусок кино и театра