Adagio for Strings - from String Quartet Op. 11 - Samuel Barber Übersetzung ins Deutsche

Adagio for Strings - from String Quartet Op. 11

Самуэль Барбер
(1910 - 1981)
Умирая, он вряд ли думал о своей жизни с удовлетворением.
Впрочем, кто знает...
После провала своей оперы "
Антоний и Клеопатра" он почти удалился от музыки.
Его произведения не играли, он был почти забыт при жизни.
Барбера никогда не любили другие композиторы, его современники.
Может быть, это связано с тем, что он никогда не выдвигал "манифестов".
Он всё время находился в поиске, писал на грани эксперимента, не боялся сочетать, казалось бы, "старомодные, устаревшие" приёмы с непривычными диссонансами и ангармонизмом.
И, в то же время, оставался в стороне от "музыкальной политики", не вмешиваясь в бушевавшие тогда споры о "новой музыке" и будущем искусства...
В результате, он оказался один между враждующими лагерями, между упрёками в рутинности с одной стороны и обвинениями в бессмысленности с другой...
Ему приклеили вывеску "неоромантиста".
Никто не знал, что это значит, но звучало очень обидно.
Это была почти уверенность в бесперспективности дальнейших исканий...
На его судьбу можно смотреть с двух различных позиций.
Можно сказать - этот человек не смог ничего добиться.
Всю жизнь он писал музыку, сочинял, мучался, - концерты, симфонии, оперы, балеты.
И все усилия пропали даром.
Он не оставил школы.
Оперы не ставятся, мелодии прочно забыты...
И уже само имя затерялось где-то в годах - бьюсь об заклад, что ты, читатель, никогда не слышал этой фамилии - Барбер.
Ну кто такой Барбер?
Очередной неудачник?
Звучит почти нелепо.
Я скажу по секрету -- одно его произведение всё-таки помнят, всё-таки играют, но, Боже мой, как это скучно - всегда только одно...
Так не зря ли прожита жизнь, если из всех долгих лет можно было бы, в принципе, оставить только 9 минут?
Те 9 минут, нужные человеку, чтобы "услышать" эту единственную мелодию и успеть записать её?
Но можно взглянуть на дело иначе.
Его "
Адажио для струнных" вошло в 20ку произведений тысячелетия.
В США это произведение до сих пор остаётся музыкальным бестселлером, как выдержавшее наибольшее количество переизданий на компакт-дисках.
Его неизменно играют на похоронах всех значительных лиц Америки.
Президентов, например.
Эту мелодию знают почти все (или, по крайней мере, очень многие).
Не помня, правда, зачастую имени композитора...
Её можно встретить на самых разных записях - саундтреках к фильмам, театральным постановкам, в выступлении неизвестного органиста, в концертных бисах...
И можно с уверенностью заявить - Самюэлю Барберу удалось написать нечто, принадлежащее вечности.
Нечто, что не забылось, когда имя его уже почти забыто.
Музыку, которую будут играть, когда последняя память о тех, кто с оркестром уходил на кладбище, рассеется как дым...
Сам он, видимо, прекрасно понимал, что однажды из-под пера у него вышло нечто, ему не принадлежащее.

Adagio für Streicher - aus dem Streichquartett Op. 11

Samuel Barber
(1910 - 1981)
Als er starb, dachte er wohl kaum mit Zufriedenheit an sein Leben zurück.
Aber wer weiß das schon...
Nach dem Scheitern seiner Oper „
Antonius und Cleopatra“ zog er sich fast von der Musik zurück.
Seine Werke wurden nicht gespielt, er war zu Lebzeiten fast vergessen.
Barber wurde von anderen Komponisten, seinen Zeitgenossen, nie wirklich gemocht.
Vielleicht lag es daran, dass er nie „Manifeste“ verkündete.
Er war ständig auf der Suche, schrieb am Rande des Experiments, scheute sich nicht, scheinbar „altmodische, überholte“ Techniken mit ungewohnten Dissonanzen und Atonalität zu verbinden.
Und gleichzeitig hielt er sich aus der „Musikpolitik“ heraus, mischte sich nicht in die damals tobenden Debatten über die „Neue Musik“ und die Zukunft der Kunst ein...
Infolgedessen stand er allein zwischen den verfeindeten Lagern, zwischen Vorwürfen der Routine auf der einen Seite und Anschuldigungen der Sinnlosigkeit auf der anderen...
Man verpasste ihm das Etikett des „Neoromantikers“.
Niemand wusste, was das bedeutete, aber es klang sehr abfällig.
Es war fast die Gewissheit, dass weitere Suchen aussichtslos waren...
Man kann sein Schicksal aus zwei verschiedenen Perspektiven betrachten.
Man könnte sagen – dieser Mann hat nichts erreicht.
Sein ganzes Leben lang schrieb er Musik, komponierte, quälte sich – Konzerte, Sinfonien, Opern, Ballette.
Und alle Anstrengungen waren vergebens.
Er hinterließ keine Schule.
Die Opern werden nicht aufgeführt, die Melodien sind fest vergessen...
Und schon der Name selbst hat sich irgendwo in den Jahren verloren – ich wette, dass du, Leserin, diesen Nachnamen – Barber – noch nie gehört hast.
Wer ist schon dieser Barber?
Ein weiterer Verlierer?
Es klingt fast absurd.
Ich verrate dir ein Geheimnis – an eines seiner Werke erinnert man sich doch, es wird doch gespielt, aber, mein Gott, wie langweilig – immer nur dieses eine...
War das Leben also umsonst gelebt, wenn man von all den langen Jahren im Grunde nur 9 Minuten übriglassen könnte?
Jene 9 Minuten, die ein Mensch brauchte, um diese eine Melodie zu „hören“ und sie rechtzeitig aufzuschreiben?
Aber man kann die Sache auch anders betrachten.
Sein „
Adagio für Streicher“ wurde zu einem der Top-20-Werke des Jahrtausends gewählt.
In den USA bleibt dieses Werk bis heute ein musikalischer Bestseller, da es die meisten Neuauflagen auf CD erfahren hat.
Es wird ausnahmslos bei den Beerdigungen aller bedeutenden Persönlichkeiten Amerikas gespielt.
Präsidenten zum Beispiel.
Diese Melodie kennen fast alle (oder zumindest sehr viele).
Obwohl sie sich oft nicht an den Namen des Komponisten erinnern...
Man kann sie auf den verschiedensten Aufnahmen finden – Soundtracks zu Filmen, Theateraufführungen, in der Darbietung eines unbekannten Organisten, als Zugabe bei Konzerten...
Und man kann mit Sicherheit sagen – Samuel Barber ist es gelungen, etwas zu schreiben, das der Ewigkeit angehört.
Etwas, das nicht vergessen wurde, als sein Name schon fast vergessen war.
Musik, die gespielt werden wird, wenn die letzte Erinnerung an jene, die mit dem Orchester zum Friedhof gingen, sich wie Rauch verflüchtigt hat...
Er selbst verstand anscheinend sehr gut, dass ihm eines Tages etwas aus der Feder geflossen war, das nicht ihm gehörte.