Lyrics and translation Adriana Varela - Lloró Como una Mujer

Lloró Como una Mujer

Lloró como una mujer
Letra de Celedonio Esteban Flores, "El Negro Cele"
Nació en Buenos Aires, en el barrio de Villa Crespo, en el que convivían criollos e inmigrantes de diferentes orígenes. Allí transcurrió su infancia y su adolescencia, convirtiéndose en los años 20 en poeta y letrista de gran popularidad. Sus tangos, muchas veces sentenciosos y moralizantes, con magistrales descripciones de sus personajes, recurrían abundantemente al lunfardo. Fue, al mismo tiempo, poeta culto y popular. De hábitos bohemios, fue también boxeador. Su mejor etapa creativa abarcó hasta los primeros años '30, pero la vigencia de su obra se mantuvo. Cuando murió, llevaba ya cuatro años la imposición de una férrea censura gubernamental sobre las letras de tango, de las que se suprimía todo término lunfardo y cualquier referencia social o moral que no condijera con el integrismo que se buscaba imponer. Gardel grabó 21 temas de Celedonio, y entre ellos uno de los mayores éxitos de toda su trayectoria: "Mano a mano", "El bulín de la calle Ayacucho", "Malevito", "Viejo smoking", "Mala entraña", "Canchero" y "Pan". Este último contiene una descarnada crítica social, frente a la míseria que siguió a la crisis de 1930. Gardel se abstuvo por modestia de grabar uno de los mayores sucesos de Flores, "Corrientes y Esmeralda", referencia a una famosa esquina de Buenos Aires, porque la letra aludía a que: "En tu esquina rea, cualquier cacatúa/ sueña con la pinta de Carlos Gardel"
Música de José María Aguilar, "Indio"
Nació el 7 de Mayo de 1891, en San Ramón (Canelones-Uruguay) y falleció el 21 de diciembre de 1951 en Buenos Aires en un accidente de autos después de haber sobrevivido la tragedia aérea de Medellín. Músico, guitarrista, compositor; luego de recorrer su tierra charrúa con el payador Juan Pedro López, arribó a Buenos Aires en 1920. Estuvo al lado de casi todos los grandes vocalistas de su tiempo como acompañante: Agustín Magaldi, Ignacio Corsini, Gómez-Vila, Pelaia-Catán, Alberto Vila, Adelma Falcón, y entre muchos otros con Carlos Gardel con quién viajó a Europa. El inolvidable intérprete grabó de su producción "Añoranzas", "Aromas del Cairo", "Manuelita", "Mala Suerte", valses; "Manos brujas", fox-trot; "Ofrenda gaucha", estilo; "Las madreselvas", zamba; "Milonguera", "Flor campera", "Trenzas negras", "Al mundo le falta un tornillo", "Tengo miedo" y "Lloró como una mujer", tangos; composiciones que llevan letras propias o fueron hechas en colaboración con José M. Macías, Eugenio Cárdenas, Juan P. López, Enrique Cadícamo y Celedonio E. Flores.
Tango (381) septiembre 12, 1929
Número de la prueba matriz de la casa grabadora (Se hicieron 2 pruebas el mismo día: 4581 y 4581-1). Nº de orden de publicación o de grabación de la primera aparición del título: 568. Nº secuencial de grabación: 693
Número de serie del disco original 18293 Lado A. Duración 02'22"
Grabación realizada en Buenos Aires para el sello Odeón. Acompañamiento con guitarras de Guillermo Desiderio Barbieri, la "segunda guitarra", el "Negro" Barbieri era el más antiguo guitarrista cuando se produjo el accidente en Medellín (donde murió). Se había incorporado en 1921, cuando aún Gardel actuaba en dúo con Razzano, Gardel lo llamaba "el Barba", fue descubierto en la ciudad de Lincoln, en la provincia de Buenos Aires, en el transcurso de una gira del dúo Gardel-Razzano por el interior de la Argentina y José María Aguilar este último incorporado al grupo Gardel en 1928. El debut de Aguilar se produjo el 18 de julio de 1928. Lo llamaban "el Indio" y su mal genio lo llevó a dejar el acompañamiento de Gardel en varias oportunidades, aunque siempre volvía después de su enojo.
Tema: Una mina vieja descubre como su garabo está a punto de piantarse.
Cotorro_ al gris. Una mina_
Ya sin chance por lo vieja
Que sorprende a su garabo_
En el trance de partir,
Una ecsena_ (sic) a lo Melato_
Y entre un llanto y una queja
Arrodillada ante su hombre
Así se le oyó decir:
"Me engrupiste_ bien debute_
Con el cuento e' la tristeza,
Pues creí que te morías
Si te dejaba amurao_...
Pegabas cada suspiro
Que hasta el papel de la pieza
Se descolaba de a poco
Hasta quedar descolgao.
"Te dio por hacerte el loco
Y le pegastes (sic) al alpiste_,
Te cambiaron del laburo_
Por marmota_ y por sebón_...
Yo también al verte enfermo
Empecé a ponerme triste
Y entré a quererte, por sonsa,
A fuerza de compasión.
"Te empezó a gustar el monte_
Y dejastes (sic) en la timba_,
Poco a poco, la vergüenza,
La decencia y la moral.
Como entró a escasear el vento_
Me diste cada marimba_,
Que me dejaste de cama
Con vistas al hospital.
"Como quedaste en la vía_
Y tu viejo, un pobre tano_,
Era chivo_ con los cosos_
Pelandrunes_ como vos,
Me pedistes (sic) una ayuda,
Y entonces te di una mano
Alquilando un cotorrito_
Por el centro_ pa' los dos.
"Allá como a la semana
Me (pediste) mangaste_ pa' cigarros,
Después pa' cortarte el pelo
Y pa' ir un rato al café;
Una vez que discutimos
Me tiraste con los tarros_,
Que si no los gambeteo
Estaba lista,! Lo sé...¡
Decíme si yo no he sido
Para vos como una madre
Decíme si yo merezco
Lo que vos pensás hacer
Bajo el bacán_ la cabeza
Y el tan rana_ y tan compadre
Besándola en el cabello
Lloró,! Lloró como una mujer¡

Плакала как женщина

Плакала как женщина
Слова Селедонио Эстебана Флореса, "Эль Негро Селе"
Родился в Буэнос-Айресе, в районе Вилла-Креспо, где бок о бок жили креолы и иммигранты разного происхождения. Там прошло его детство и юность, и в 20-е годы он стал популярным поэтом и автором песен. Его танго, часто нравоучительные и морализаторские, с мастерскими описаниями персонажей, изобиловали лунфардо (жаргоном Буэнос-Айреса). Он был одновременно и утонченным поэтом, и поэтом народа. Ведя богемный образ жизни, он также был боксером. Его лучший творческий период охватывает первые годы 30-х, но его работы остались актуальными. Когда он умер, уже четыре года действовала жесткая правительственная цензура на тексты танго, из которых удалялись все термины лунфардо и любые социальные или моральные отсылки, не соответствующие интегрализму, который стремились навязать. Гардель записал 21 песню Селедонио, и среди них одни из самых больших хитов за всю его карьеру: "Mano a mano", "El bulín de la calle Ayacucho", "Malevito", "Viejo smoking", "Mala entraña", "Canchero" и "Pan". Последняя содержит резкую социальную критику, направленную против нищеты, последовавшей за кризисом 1930 года. Из скромности Гардель воздержался от записи одного из главных хитов Флореса, "Corrientes y Esmeralda", отсылающего к знаменитому перекрестку в Буэнос-Айресе, потому что в тексте говорилось: "На твоем углу, любая какаду/ мечтает о внешности Карлоса Гарделя"
Музыка Хосе Марии Агилара, "Индейца"
Родился 7 мая 1891 года в Сан-Рамоне (Канелонес, Уругвай) и умер 21 декабря 1951 года в Буэнос-Айресе в автокатастрофе, пережив авиакатастрофу в Медельине. Музыкант, гитарист, композитор; после путешествия по своей родной земле с паядором Хуаном Педро Лопесом, он прибыл в Буэнос-Айрес в 1920 году. Он сопровождал почти всех великих вокалистов своего времени: Агустина Магальди, Игнасио Корсини, Гомеса-Вилу, Пелайя-Катана, Альберто Вилу, Адельму Фалькон и многих других, включая Карлоса Гарделя, с которым он путешествовал по Европе. Незабываемый исполнитель записал из его творчества "Añoranzas", "Aromas del Cairo", "Manuelita", "Mala Suerte", вальсы; "Manos brujas", фокстрот; "Ofrenda gaucha", стиль; "Las madreselvas", самба; "Milonguera", "Flor campera", "Trenzas negras", "Al mundo le falta un tornillo", "Tengo miedo" и "Lloró como una mujer", танго; композиции, которые содержат его собственные тексты или были написаны в сотрудничестве с Хосе М. Масиасом, Эухенио Карденасом, Хуаном П. Лопесом, Энрике Кадикамо и Селедонио Э. Флоресом.
Танго (381) 12 сентября 1929 года
Номер матрицы звукозаписывающей компании (в тот же день было сделано 2 пробы: 4581 и 4581-1). Порядковый номер публикации или записи первого появления названия: 568. Последовательный номер записи: 693
Серийный номер оригинального диска 18293 Сторона A. Продолжительность 02'22"
Запись сделана в Буэнос-Айресе для лейбла Odeón. Аккомпанемент на гитарах Гильермо Дезидерио Барбьери, "вторая гитара", "Негр" Барбьери был самым старым гитаристом, когда произошла авария в Медельине (где он погиб). Он присоединился к группе в 1921 году, когда Гардель еще выступал в дуэте с Раццано, Гардель называл его "Барба", он был обнаружен в городе Линкольн, в провинции Буэнос-Айрес, во время турне дуэта Гардель-Раццано по внутренним районам Аргентины, и Хосе Мария Агилар, последний присоединился к группе Гарделя в 1928 году. Дебют Агилара состоялся 18 июля 1928 года. Его называли "Индейцем", и его вспыльчивый характер заставлял его несколько раз прекращать сотрудничество с Гарделем, хотя он всегда возвращался после ссоры.
Тема: Стареющая женщина обнаруживает, что ее парень собирается сбежать.
Квартирка_ в сером цвете. Женщина_
Уже немолодая,
Застает своего парня_
На грани ухода,
Сцена_ а-ля Мелато_
И между слезами и жалобами
Стоя на коленях перед своим мужчиной
Вот что она ему сказала:
"Ты меня обманул_ с самого начала_
С этой историей о грусти,
Ведь я верила, что ты умрешь
Если я тебя брошу...
Ты так вздыхал
Что даже обои в комнате
Понемногу отклеивались
Пока не отвалились совсем.
"Ты решил прикинуться дурачком
И подсел на алкоголь_,
Тебя уволили с работы_
За лень_ и за пьянство_...
Я тоже, видя тебя больным
Начала грустить
И полюбила тебя, дурочка,
Из сострадания.
"Тебе понравилось развлекаться_
И ты оставил в игорном доме_,
Постепенно, стыд,
Порядочность и мораль.
Когда деньги стали заканчиваться_
Ты меня так избил_,
Что я слегла
С видом на больницу.
"Так как ты остался на улице_
А твой отец, бедный итальянец_,
Был против_ таких типов_
Бродяг_ как ты,
Ты попросил меня о помощи,
И тогда я протянула тебе руку
Сняв квартирку_
В центре_ для нас двоих.
"Там, примерно через неделю
Ты у меня (попросил) выпросил_ на сигареты,
Потом на стрижку
И чтобы посидеть в кафе;
Однажды, когда мы поссорились
Ты кинул в меня тарелки_,
Если бы я не увернулась
Мне бы пришел конец,! Я знаю...¡
Скажи, разве я не была
Для тебя как мать
Скажи, заслуживаю ли я
Того, что ты собираешься сделать
Мачо_ опускает голову
И такой жалкий_ и такой приятель
Целуя ее в волосы
Плакал,! Плакал как женщина¡