Lyrics and translation Adriana Varela - Madame Ivonne
Madame
Ivonne
Madame
Ivonne
Letra
de
Enrique
Domingo
Cadícamo
"Rosendo
Luna"
y
"Yino
Luzzi"
Paroles
d'Enrique
Domingo
Cadícamo
"Rosendo
Luna"
et
"Yino
Luzzi"
Poeta,
escritor
y
autor
teatral.
(15
de
julio
de
1900
-3 de
diciembre
de
1999).
Autor
prolífico
abordó
cuanto
tema
imaginable
para
ser
cantado
y
en
todos
los
ritmos.
Más
de
1300
canciones
componen
su
producción
de
las
que
le
hizo
Carlos
Gardel,
a
quien
conoció
por
mediación
de
José
Razzano:
"Pompas
de
jabón"
y
"Yo
te
perdono"
(Goyeneche);
"Anclao
en
París",
"El
que
atrasó
el
reloj",
"Cruz
de
palo"
y
"La
novia
ausente"
(Barbieri);
"Compadrón"
y
"Muñeca
brava"
(Visca);
"¡Che
Bartolo!",
"Vieja
recova"
y
"Dos
en
uno"
(Sciammarella);
"La
reina
del
tango"
(Iriarte);
"¡Che,
papusa...
oí!"
(Mattos
Rodríguez);
"Al
mundo
le
falta
un
tornillo"
(Aguilar);
"Pituca"
(Ferreyra);
"De
todo
te
olvidas"
(Merico);
"Aquellas
farras"
(Firpo);
"Callejera"
(Frontera);
"Madame
Ivonne"
(Pereyra)
y
los
temas
norteamericanos
"Ramona"
(Wayne);
"La
divina
dama"
(Shilkret)
y
"Yo
nací
para
ti,
tú
serás
para
mí"
(Brown).
Poète,
écrivain
et
auteur
dramatique
(15
juillet
1900
-3 décembre
1999).
Auteur
prolifique,
il
a
abordé
tous
les
thèmes
imaginables
à
chanter
et
dans
tous
les
rythmes.
Plus
de
1 300
chansons
composent
son
œuvre
dont
il
a
offert
à
Carlos
Gardel,
qu'il
a
rencontré
par
l'intermédiaire
de
José
Razzano
: "Pompas
de
jabón"
et
"Yo
te
perdono"
(Goyeneche)
; "Anclao
en
París",
"El
que
atrasó
el
reloj",
"Cruz
de
palo"
et
"La
novia
ausente"
(Barbieri)
; "Compadrón"
et
"Muñeca
brava"
(Visca)
; "¡Che
Bartolo!",
"Vieja
recova"
et
"Dos
en
uno"
(Sciammarella)
; "La
reina
del
tango"
(Iriarte)
; "¡Che,
papusa...
oí!"
(Mattos
Rodríguez)
; "Al
mundo
le
falta
un
tornillo"
(Aguilar)
; "Pituca"
(Ferreyra)
; "De
todo
te
olvidas"
(Merico)
; "Aquellas
farras"
(Firpo)
; "Callejera"
(Frontera)
; "Madame
Ivonne"
(Pereyra)
et
les
chansons
nord-américaines
"Ramona"
(Wayne)
; "La
divina
dama"
(Shilkret)
et
"Yo
nací
para
ti,
tú
serás
para
mí"
(Brown).
Música
de
Eduardo
Pereyra,
"Chón"
Musique
d'Eduardo
Pereyra,
"Chón"
Músico,
pianista,
director
y
compositor.
Nació
en
Rosario
(Privincia
de
Santa
Fe)
el
13
de
octubre
de
1900
y
falleció
en
Vicente
López
(Buenos
Aires)
el
21
de
febrero
de
1973.
Gardel
grabó:
"Gorriones"
con
letra
de
Celedonio
Flores;
"Y
reías
como
loca"
con
letra
de
José
A.
Ferreyra;
"La
uruguayita
Lucía"
(que
se
llamó
"Cuna
de
los
Bravos
33"),
hecho
con
Daniel
López
Barreto;
"Pan"
con
versos
también
de
Cele
y
"Madame
Ivonne"
con
letra
de
Enrique
Cadícamo.
Musicien,
pianiste,
chef
d'orchestre
et
compositeur.
Né
à
Rosario
(province
de
Santa
Fe)
le
13
octobre
1900
et
décédé
à
Vicente
López
(Buenos
Aires)
le
21
février
1973.
Gardel
a
enregistré
: "Gorriones"
avec
des
paroles
de
Celedonio
Flores
; "Y
reías
como
loca"
avec
des
paroles
de
José
A.
Ferreyra
; "La
uruguayita
Lucía"
(qui
s'appelait
"Cuna
de
los
Bravos
33"),
réalisé
avec
Daniel
López
Barreto
; "Pan"
avec
des
vers
également
de
Cele
et
"Madame
Ivonne"
avec
des
paroles
d'Enrique
Cadícamo.
Tango
(502)
noviembre
6,
1933
Tango
(502)
6 novembre
1933
Número
de
la
prueba
matriz
de
la
casa
grabadora
7586
Nº
de
orden
de
publicación
o
de
grabación
de
la
primera
aparición
del
título:
738.
Nº
secuencial
de
grabación:
929
Numéro
de
la
matrice
d'essai
de
la
maison
de
disques
7586
N°
d'ordre
de
publication
ou
d'enregistrement
de
la
première
apparition
du
titre
: 738.
N°
séquentiel
d'enregistrement
: 929
Número
de
serie
del
disco
original
18906
Lado
B.
Duración
02′17"
Numéro
de
série
du
disque
original
18906
Face
B.
Durée
02'17"
Con
el
acompañamiento
de
los
guitarristas:
Horacio
Pettorossi,
talentoso
guitarrista
y
compositor
a
quien
Gardel
había
conocido
diecisiete
años
antes
cuando
la
producción
de
Juan
Moreira
realizada
por
Alippi-González
en
1915.
Desde
entonces
había
llevado
una
vida
aventurera
y
errabunda,
trabajando
en
París
y
Barcelona,
y
también
en
lugares
más
exóticos.
Encabezando
su
propia
orquesta,
se
había
convertido
en
"el
principal
difusor
del
tango
en
Rumania,
Grecia
y
Turquía,
quien
en
1932
en
París,
intervino
como
ejecutante
y
actor
en
las
películas
"Espérame"
y
"Melodía
de
arrabal"
junto
a
Gardel.
Regresó
a
Buenos
Aires
y
acompañó
a
Gardel
hasta
julio
de
1934
cuando
tuvo
que
regresar
por
no
poder
actuar
allí.
Desiderio
Barbieri,
la
"segunda
guitarra",
el
"Negro"
Barbieri
era
el
más
antiguo
guitarrista
cuando
se
produjo
el
accidente
en
Medellín
(donde
murió).
Se
había
incorporado
en
1921,
Gardel
lo
llamaba
"el
Barba",
Ángel
Domingo
Riverol,
quien
habría
de
morir
en
Medellín,
dos
días
después
del
accidente
aérea
donde
pereció
Gardel,
y
que
fue
el
que
reemplazó
a
José
Ricardo
y
Domingo
Julio
Vivas
quien
fue
integrado
al
cuadro
de
guitarristas
acompañantes
del
cantor
en
1931,
por
sugerencia
de
Guillermo
Barbieri,
hasta
fines
de
1933.
Avec
l'accompagnement
des
guitaristes
: Horacio
Pettorossi,
talentueux
guitariste
et
compositeur
que
Gardel
avait
rencontré
dix-sept
ans
plus
tôt
lors
de
la
production
de
Juan
Moreira
réalisée
par
Alippi-González
en
1915.
Depuis,
il
avait
mené
une
vie
aventureuse
et
errante,
travaillant
à
Paris
et
Barcelone,
ainsi
que
dans
des
lieux
plus
exotiques.
À
la
tête
de
son
propre
orchestre,
il
était
devenu
"le
principal
diffuseur
du
tango
en
Roumanie,
en
Grèce
et
en
Turquie",
qui,
en
1932
à
Paris,
participa
comme
interprète
et
acteur
aux
films
"Espérame"
et
"Melodía
de
arrabal"
aux
côtés
de
Gardel.
Il
retourna
à
Buenos
Aires
et
accompagna
Gardel
jusqu'en
juillet
1934,
date
à
laquelle
il
dut
repartir,
ne
pouvant
pas
s'y
produire.
Desiderio
Barbieri,
la
"deuxième
guitare",
le
"Noir"
Barbieri
était
le
plus
ancien
guitariste
lors
de
l'accident
de
Medellín
(où
il
trouva
la
mort).
Il
avait
rejoint
le
groupe
en
1921,
Gardel
l'appelait
"el
Barba",
Ángel
Domingo
Riverol,
qui
devait
mourir
à
Medellín,
deux
jours
après
l'accident
d'avion
qui
coûta
la
vie
à
Gardel,
et
qui
remplaça
José
Ricardo
et
Domingo
Julio
Vivas
qui
fut
intégré
à
l'équipe
de
guitaristes
accompagnateurs
du
chanteur
en
1931,
sur
proposition
de
Guillermo
Barbieri,
jusqu'à
la
fin
de
l'année
1933.
Compuesto
en
1933
Composé
en
1933
Madame
Ivonne
fue
la
última
grabación
de
Carlos
Gardel
en
Buenos
Aires.
La
hizo
para
Odeón
(matriz
7.586)
el
6 de
noviembre
de
1933,
con
sus
guitarristas
Pettorossi,
Barbieri,
Riverol
y
Vivas.
Al
día
siguiente
se
embarcaba
en
el
Conté
Biancamano
con
destino
a
Europa.
Madame
Ivonne
fut
le
dernier
enregistrement
de
Carlos
Gardel
à
Buenos
Aires.
Il
le
réalisa
pour
Odeón
(matrice
7.586)
le
6 novembre
1933,
avec
ses
guitaristes
Pettorossi,
Barbieri,
Riverol
et
Vivas.
Le
lendemain,
il
s'embarquait
sur
le
Conté
Biancamano
à
destination
de
l'Europe.
Se
dice
que
madame
Ivonne,
no
era
otra
que
la
señora
que
le
cobraba
el
alquiler
a
"Chon"
Pereyra
en
Montevideo,
por
una
humilde
morada
que
además
de
ser
la
zapie_
de
Chon
era
el
lugar
donde
se
reunían
los
artistas
pobres
de
la
época
que
llegaban
a
la
cité_.
On
dit
que
Madame
Ivonne
n'était
autre
que
la
dame
qui
collectait
le
loyer
de
"Chon"
Pereyra
à
Montevideo,
pour
une
humble
demeure
qui,
en
plus
d'être
le
"zapié"
de
Chon,
était
le
lieu
de
rencontre
des
artistes
pauvres
de
l'époque
qui
arrivaient
dans
la
cité.
Tema:
Mademoiselle
Ivone
es
hoy
sólo
Madama.
Es
de
los
tangos
más
hermosos
y
tristes
de
Carlitos.
Thème
: Mademoiselle
Ivonne
n'est
aujourd'hui
plus
que
Madame.
C'est
l'un
des
tangos
les
plus
beaux
et
les
plus
tristes
de
Carlitos.
Mademoiselle
Ivonne
era
una
pebeta_
Mademoiselle
Ivonne
était
une
jeune
fille
Que
en
el
barrio
posta_
del
viejo
Montmartre_
Qui,
dans
le
quartier
animé
du
vieux
Montmartre
Con
su
pinta
brava
de
alegre
griseta_,
Avec
son
allure
fière
de
joyeuse
grisette,
Animó
las
fiestas
de
Les
Quatre
Jans_
(sic).
A
animé
les
fêtes
des
Quatre
Arts.
Era
la
papusa_
del
Barrio
Latino,
C'était
la
beauté
du
Quartier
latin,
Que
supo
a
los
puntos_
del
verso
inspirar,
Qui
sut
inspirer
les
vers
à
la
perfection,
Pero
fue
que
un
día
llegó
un
argentino
Mais
il
arriva
qu'un
jour,
un
Argentin
débarqua
Y
a
la
francesita
la
hizo
suspirar.
Et
fit
soupirer
la
Française.
Madama_
Ivonne...
Madame
Ivonne...
La
cruz
del
sur
fue
como
un
signo
La
Croix
du
Sud
fut
comme
un
signe
Madama
Ivonne...
Madame
Ivonne...
Fue
como
el
sino
de
tu
suerte.
Ce
fut
comme
le
destin
de
ta
vie.
Alondra
gris,
Alouette
grise,
Tu
dolor
me
conmueve;
Ta
douleur
me
touche
;
Tu
pena
es
de
nieve,
Ta
peine
est
de
neige,
Madama
Ivonne...
Madame
Ivonne...
Han
pasao
diez
años
que
zarpó
de
Francia.
Dix
années
se
sont
écoulées
depuis
son
départ
de
France.
Mademoiselle
Ivonne...
hoy
sólo
es
madame,
Mademoiselle
Ivonne...
n'est
aujourd'hui
plus
que
Madame,
La
que
al
ver
que
todo
quedó
en
la
distancia,
Celle
qui,
voyant
que
tout
est
resté
au
loin,
Con
ojos
muy
tristes
bebe
su
champagne.
Boit
son
champagne
avec
des
yeux
très
tristes.
Ya
no
es
la
papusa
del
Barrio
latino,
Elle
n'est
plus
la
beauté
du
Quartier
latin,
Ya
no
es
la
mistonga_
florcita
de
lis...
Elle
n'est
plus
la
petite
chipie,
la
fleur
de
lys...
Ya
nada
le
queda...
ni
aquel
argentino
Il
ne
lui
reste
plus
rien...
même
pas
cet
Argentin
Que
entre
tango
y
mate
la
alzó
de
París.
Qui,
entre
tango
et
maté,
l'a
enlevée
de
Paris.
Madama
Ivonne...
Madame
Ivonne...
La
cruz
del
sur
fue
como
un
signo
La
Croix
du
Sud
fut
comme
un
signe
Madama
Ivonne...
Madame
Ivonne...
Fue
como
el
sino
de
tu
suerte.
Ce
fut
comme
le
destin
de
ta
vie.
Alondra
gris,
Alouette
grise,
Tu
dolor
me
conmueve;
Ta
douleur
me
touche
;
Tu
pena
es
de
nieve,
Ta
peine
est
de
neige,
Madame_
Ivonne...
Madame
Ivonne...
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