Lyrics and translation Adriana Varela - Milonga de Gauna

Milonga de Gauna

Milonga de Gauna
El dolor se le fue
Como por artimaña
Vaya uno a saber
Si es así o se engaña.
Su sonrisa final
Vaya uno a saber
Lo que quiso Gauna.
Dicen que su canción
Ya estaba cantada
Quién pudiera decir hoy
Si sabía Gauna
Que en aquel carnaval
Cumpliría su rol.
Misterios del alma.
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás
¡Acuchillado en un mano a mano!
Una duda resultó
Ser mucho más fuerte,
Una duda que enterró
El miedo a la muerte.
En su ciego puñal
Una duda murió
En su cuerpo inerte.
El valor le llegó
Cuando era debido,
El coraje que pidió
Y le fue concedido.
Encontró a su rival
Ni perdió ni ganó.
Se marchó tranquilo,
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval,
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás.
Acuchillado en un mano a mano.
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás.
Sueño de sangre y silencio*
Basado en un personaje de Adolfo Bioy Casares en su novela El sueño de los héroes. La anécdota de Bioy es a la vez simple y laboriosa. En ciertos carnavales del Buenos Aires de 1927, el joven Emilio Gauna, junto a unos amigotes del cafetín y un cierto doctor Valerga, se pierde durante tres días en los carnavales. Amanece solo y sin recordar lo que ha sucedido, en una cancha de fútbol abandonada por los bosques de Palermo. Nebulosamente sabe que medio se enamoró de una máscara y poco más recuerda.
Las pistas, luego, dan a entender que el brujo Taboada torció su destino, y más tarde se sabrá que gracias a la hija del brujo, Clara, el protagonista salvó su vida. Gauna y los suyos se mueven en un mundo de peluquerías, panaderías, cafés, pensiones y billares exentos de misterio, el frugal reino de la melancolía tanguera por ciertos días idos, donde al parecer se compadreaba y se resolvían enojos a cuchillo.
A Gauna, que se ha casado con Clara sin sospechar que ha sido su salvadora y prospera en un taller mecánico, le ha sido dada una vida sin sobresaltos. Y sin embargo, Gauna quiere resolver el misterio de su amnesia, algo muy difícil de lograr en un ambiente donde todos, como en cualquier barrio o en cualquier pensionado, están alerta a los pasos de todos. Y Bioy logra el prodigio, finalmente, de hacer desaparecer tres años más tarde a Gauna en unos nuevos carnavales y alcanzar, gozosamente, su final trágico.
El truco, bastante notable, consiste en haber construido un escenario melodramático para un protagonista que, oscuramente, busca un final heroico. Es como si Gauna, a tientas, se hubiera ganado el destino de otra novela, de la novela que ensueñan quienes se quieren heroicos.
Sin testigos, sin escena, Gauna se hará cargo de su final. Porque a diferencia del melodrama, que vive de la gesticulación y del estrépito, el momento trágico llega con la dicha del silencio.

Milonga de Gauna

La Milonga de Gauna
Sa douleur s'est envolée
Comme par une ruse
Qui sait
Si c'est vrai ou s'il se trompe.
Son sourire final
Qui sait
Ce que Gauna voulait.
On dit que sa chanson
Était déjà écrite
Qui pourrait dire aujourd'hui
Si Gauna savait
Que pendant ce carnaval
Il jouerait son rôle.
Mystères de l'âme.
Emilio Gauna
Est mort à Palerme
Une nuit de carnaval
Poignardé en face-à-face
Qui durait depuis des années
Poignardé en face-à-face!
Un doute s'est avéré
Être beaucoup plus fort,
Un doute qui a enterré
La peur de la mort.
Dans son poignard aveugle
Un doute est mort
Dans son corps inerte.
Le courage lui est venu
Quand il le fallait,
Le courage qu'il a demandé
Et qui lui a été accordé.
Il a rencontré son rival
Il n'a ni perdu ni gagné.
Il est parti tranquille,
Emilio Gauna
Est mort à Palerme
Une nuit de carnaval,
Poignardé en face-à-face
Qui durait depuis des années.
Poignardé en face-à-face.
Emilio Gauna
Est mort à Palerme
Une nuit de carnaval
Poignardé en face-à-face
Qui durait depuis des années.
Rêve de sang et de silence*
Basé sur un personnage d'Adolfo Bioy Casares dans son roman Le rêve des héros. L'anecdote de Bioy est à la fois simple et laborieuse. Lors de certains carnavals du Buenos Aires de 1927, le jeune Emilio Gauna, avec des amis du café et un certain docteur Valerga, se perd pendant trois jours dans les carnavals. Il se réveille seul et sans se souvenir de ce qui s'est passé, dans un terrain de football abandonné dans les bois de Palerme. Il se souvient vaguement être tombé amoureux d'un masque et c'est à peu près tout.
Les indices, ensuite, laissent entendre que le sorcier Taboada a déformé son destin, et on saura plus tard que grâce à la fille du sorcier, Clara, le protagoniste a été sauvé. Gauna et ses amis évoluent dans un monde de salons de coiffure, de boulangeries, de cafés, de pensions et de salles de billard sans mystère, le royaume frugal de la mélancolie du tango pour certains jours passés, où apparemment on se liait d'amitié et on réglait ses comptes au couteau.
Gauna, qui a épousé Clara sans se douter qu'elle a été sa sauveuse et qui prospère dans un atelier de mécanique, a eu une vie sans histoire. Et pourtant, Gauna veut résoudre le mystère de son amnésie, chose très difficile à réaliser dans un environnement où tout le monde, comme dans n'importe quel quartier ou dans n'importe quelle pension, est attentif aux pas de tous. Et Bioy réussit le prodige, finalement, de faire disparaître Gauna trois ans plus tard dans de nouveaux carnavals et d'atteindre, joyeusement, sa fin tragique.
L'astuce, assez remarquable, consiste à avoir construit un scénario mélodramatique pour un protagoniste qui, obscurément, recherche une fin héroïque. C'est comme si Gauna, à tâtons, s'était emparé du destin d'un autre roman, du roman dont rêvent ceux qui se veulent héroïques.
Sans témoins, sans scène, Gauna se chargera de sa fin. Car contrairement au mélodrame, qui vit de la gesticulation et du bruit, le moment tragique arrive avec le bonheur du silence.