Lyrics and translation Bright Eyes - An Attempt to Tip the Scales (Remastered)

An Attempt to Tip the Scales (Remastered)

Did you expect it all to stop
At the wave of your hand?
Like the sun′s just gonna drop,
If it's night you demand.
Well, in the dark we′re just air,
So the house might dissolve.
Once we're gone, who's gonna care
If we were ever here at all?
Well, summer′s gonna come.
It′s gonna cloud our eyes again.
No need to focus when there's
Nothing that′s worth seeing.
So we trade for liquor for blood,
In an attempt to tip the scales.
I think you lost what you loved
In that mess of details.
They seemed so important at the time
Now you can't even recall
Any names, faces, or lines;
It′s more the feeling of it all.
Well, winter's gonna end,
I′m gonna clean these veins again.
So close to dying that I finally can start living.
Interviewer: Hi, we're back. This is Radio ---x. We're here with Conor Oberst of the band Bright Eyes. How are you doing, Conor?
Conor: Fine, thanks. Just a little wet.
Interviewer: Oh, it′s still coming down out there.
Conor: Yeah, I sorta had to run from the car.
Interviewer: Well, we are glad you made it. Now, your new album, Fevers and Mirrors, tell us a little bit about the title. I noticed there is a good deal of repeated imagery in the lyrics—fevers, mirrors, scales, clocks. Could you discuss some of this?
Conor: Sure, let′s see. The fever is—
Interviewer: First, first, let me say that this is a brilliant record, man. We're really into it here at the station. We get a lot of calls it′s really good stuff.
Conor: Thanks. Thanks a lot.
Interviewer: So, talk a little bit about some of the symbolism.
Conor: The fever?
Interviewer: Sure.
Conor: Well, the fever is basically whatever ails you or oppresses you. It can be anything. In my case it's my neurosis, my depression... but I don′t want to be limited to that. It's certainly different for different people. It′s whatever keeps you up at night.
Interviewer: I see.
Conor: And the—and the mirror is like, as you might have guessed, self examination or reflection in whatever form. This could be vanity or self-loathing. I-I know I'm guilty of both.
Interviewer: That's interesting. Uh, how ′bout the scale?
Conor: The scale is essentially our attempt to solve our problems quantitatively, through logic or rationalization. In my opinion it′s often fruitless but, always—ah, not always. And the clocks and calendars, it's just time, our little measurements. It′s always chasing after us.
Interviewer: It is, it is. Uh, how 'bout this Arienette? How does she fit into all of this?
Conor: I prefer not to talk about it, in case she′s listening.
Interviewer: Oh, I'm sorry, I didn′t realize she's a real person.
Conor: She's not. I made her up.
Interviewer: Oh, so she′s not real.
Conor: Just as real as you or I.
Interviewer: I don′t think I understand.
Conor: Neither do I, but after I grow up, I will, I mean—a lot—a lot of things are really unclear for me right now.
Interviewer: That's interesting. Now, you mentioned your depression.
Conor: No I didn′t.
Interviewer: You're from Nebraska right?
Conor: Yeah so.
Interviewer: Now let me know if I′m getting too personal, but it seems to me that there's a pretty dark past back there somewhere. What was it like for you growing up?
Conor: Dark. Not really. Uh-actually, I had a great childhood. My parents were wonderful, I went to Catholic school. They had money so it was all... easy. But basically, I had everything I wanted handed to me.
Interviewer: Really. So some of the references like babies in bathtubs are not biographical?
Conor: Well, I did have a brother that died in a bathtub. Drowned. Actually, I had five brothers that died that way.
Interviewer: Tahuh.
Conor: No, I′m serious. My mother drowned one every year for five consecutive years. They were all named Padraic, so that's-they all got one song.
Interviewer: Hm.
Conor: It's kind of like walking out a door and discovering it′s a window.
Interviewer: But your music is certainly very personal.
Conor: Of course. I put a lot of myself into what I do. But it′s like, being an author, you have to free yourself to use symbolism and allegory to reach your goal. And a-and a part of that is compassion, empathy for other people, and understanding their situations. So much of what I sing about comes from other people's experiences as well as my own. It shouldn′t matter. The message is intended to be universal.
Interviewer: I see what you mean.
Conor: Can you make that sound stop please?
Interviewer: Yes. And your goal?
Conor: I don't know. Uh, create feelings, I guess. A song it never ends up the way you plan it.
Interviewer: That′s funny you would say that. Do you think that—
Conor: Do you ever hear things that aren't really there?
Interviewer: I′m sorry, what?
Conor: Nevermind. How long have you worked at this station?
Interviewer: Oh, just a few minutes. Now, you mentioned empathy for others. Would you say that that is what motivates you to make the music you make?
Conor: No, not really. It's really just a need for sympathy. I want people to feel sorry for me. I like to feel the burn of the audience's eyes on me when I′m whispering all my darkest secrets into the microphone.
(From the side, two teenage thugs start swearing about the music, talking over the conversation.)
Conor: When I was a kid I used to carry around this safety pin everywhere I went in my pocket and when people weren′t paying enough attention to me I'd dig it into my arm until I started crying. Everyone would stop what they were doing and ask me what was the matter. I guess I kind of liked that.
Interviewer: Really, you′re telling me you're doing all this for attention?
Conor: No, I hate it when people look at me. I get nauseous. In fact, I could care less what people think about me. Do you feel alright? Do you wanna dance?
Interviewer: No, I′m feeling sick.
Conor: I really just want to be warm yellow light that pours all over everyone I love.
Interviewer: So, uh, you're going to play something for us now. Is this a new song?
Conor: Yeah, but I haven′t written it yet. It's one I've been meaning to write, called, "A Song to Pass the Time."
Interviewer: Oh, that′s a nice title.
Conor: You should write your own scripts.
Interviewer: Yeah, I know.
(Conor says from the side, "I kept singing today—It would be eeeeasyyy...")

Une Tentative de Faire Pencher la Balance (Remastérisé)

T'attendais-tu à ce que tout s'arrête
D'un simple geste de ta main ?
Comme si le soleil allait tomber,
Simplement parce que tu le demandes à la nuit.
Eh bien, dans le noir, nous ne sommes que de l'air,
Alors la maison pourrait bien se dissoudre.
Une fois partis, qui se souciera
Si nous avons jamais été là ?
Eh bien, l'été va arriver.
Il va de nouveau nous brouiller la vue.
Inutile de se concentrer quand il n'y a
Rien qui mérite d'être vu.
Alors on échange de l'alcool contre du sang,
Pour tenter de faire pencher la balance.
Je pense que tu as perdu ce que tu aimais
Dans ce fouillis de détails.
Ils semblaient si importants à l'époque
Maintenant, tu ne peux même plus te souvenir
Des noms, des visages ou des phrases;
C'est plutôt le sentiment général qui reste.
Eh bien, l'hiver va finir,
Je vais nettoyer ces veines à nouveau.
Si près de la mort que je peux enfin commencer à vivre.
Journaliste : Bonjour, nous sommes de retour. Vous êtes sur Radio ---x. Nous sommes ici avec Conor Oberst du groupe Bright Eyes. Comment allez-vous, Conor ?
Conor : Bien, merci. Juste un peu mouillé.
Journaliste : Oh, il pleut encore des cordes dehors.
Conor : Oui, j'ai dû courir depuis la voiture.
Journaliste : Eh bien, nous sommes ravis que vous ayez réussi à arriver. Maintenant, votre nouvel album, Fièvres et Miroirs, parlez-nous un peu du titre. J'ai remarqué qu'il y a beaucoup d'images récurrentes dans les paroles : fièvres, miroirs, balances, horloges. Pourriez-vous nous en parler ?
Conor : Bien sûr, voyons voir. La fièvre est...
Journaliste : D'abord, d'abord, permettez-moi de dire que c'est un disque brillant, mon vieux. On l'adore ici à la station. On reçoit beaucoup d'appels, c'est vraiment du bon boulot.
Conor : Merci. Merci beaucoup.
Journaliste : Alors, parlez-nous un peu du symbolisme.
Conor : La fièvre ?
Journaliste : Bien sûr.
Conor : Eh bien, la fièvre, c'est essentiellement ce qui vous afflige ou vous opprime. Cela peut être n'importe quoi. Dans mon cas, c'est ma névrose, ma dépression... mais je ne veux pas me limiter à ça. C'est certainement différent pour chacun. C'est ce qui vous empêche de dormir la nuit.
Journaliste : Je vois.
Conor : Et le... et le miroir, c'est comme vous l'avez peut-être deviné, l'introspection ou la réflexion sous quelque forme que ce soit. Cela peut être de la vanité ou du dégoût de soi. Je... je sais que je suis coupable des deux.
Journaliste : C'est intéressant. Euh, et la balance ?
Conor : La balance est essentiellement notre tentative de résoudre nos problèmes de manière quantitative, par la logique ou la rationalisation. À mon avis, c'est souvent vain, mais pas toujours... enfin, pas toujours. Et les horloges et les calendriers, c'est juste le temps, nos petites mesures. Il est toujours à nos trousses.
Journaliste : C'est vrai, c'est vrai. Euh, et cette Arienette ? Quelle est sa place dans tout ça ?
Conor : Je préfère ne pas en parler, au cas où elle écouterait.
Journaliste : Oh, je suis désolé, je ne savais pas que c'était une vraie personne.
Conor : Elle ne l'est pas. Je l'ai inventée.
Journaliste : Oh, donc elle n'est pas réelle.
Conor : Tout aussi réelle que vous et moi.
Journaliste : Je ne suis pas sûr de comprendre.
Conor : Moi non plus, mais quand je serai grand, je comprendrai, je veux dire... beaucoup... beaucoup de choses ne sont pas claires pour moi en ce moment.
Journaliste : C'est intéressant. Vous avez parlé de votre dépression.
Conor : Non, je n'ai pas parlé de ça.
Journaliste : Vous êtes du Nebraska, c'est bien ça ?
Conor : Oui, et alors ?
Journaliste : Dites-moi si je me fais trop indiscret, mais j'ai l'impression qu'il y a un passé assez sombre quelque part. Comment c'était pour vous de grandir là-bas ?
Conor : Sombre. Pas vraiment. Euh... en fait, j'ai eu une enfance formidable. Mes parents étaient formidables, je suis allé à l'école catholique. Ils avaient de l'argent, donc tout était... facile. En gros, on m'a donné tout ce que je voulais.
Journaliste : Vraiment. Donc certaines références comme les bébés dans les baignoires ne sont pas biographiques ?
Conor : Eh bien, j'ai eu un frère qui est mort dans une baignoire. Noyé. En fait, j'ai eu cinq frères qui sont morts de cette façon.
Journaliste : Ah bon.
Conor : Non, je suis sérieux. Ma mère en noyait un chaque année pendant cinq années consécutives. Ils s'appelaient tous Padraic, alors ils ont tous eu droit à une chanson.
Journaliste : Hmm.
Conor : C'est un peu comme franchir une porte et découvrir que c'est une fenêtre.
Journaliste : Mais votre musique est certainement très personnelle.
Conor : Bien sûr. Je mets beaucoup de moi-même dans ce que je fais. Mais c'est comme être un auteur, il faut se libérer pour utiliser le symbolisme et l'allégorie pour atteindre son but. Et une... et une partie de cela, c'est la compassion, l'empathie pour les autres, la compréhension de leurs situations. Une grande partie de ce que je chante vient des expériences des autres autant que des miennes. Cela ne devrait pas avoir d'importance. Le message se veut universel.
Journaliste : Je vois ce que vous voulez dire.
Conor : Pouvez-vous arrêter ce bruit, s'il vous plaît ?
Journaliste : Oui. Et votre but ?
Conor : Je ne sais pas. Euh, créer des sentiments, je suppose. Une chanson ne finit jamais comme on le voudrait.
Journaliste : C'est drôle que vous disiez ça. Pensez-vous que...
Conor : Vous arrive-t-il d'entendre des choses qui ne sont pas vraiment là ?
Journaliste : Je suis désolé, quoi ?
Conor : Laissez tomber. Depuis combien de temps travaillez-vous dans cette station ?
Journaliste : Oh, depuis quelques minutes seulement. Vous avez parlé d'empathie pour les autres. Diriez-vous que c'est ce qui vous motive à faire la musique que vous faites ?
Conor : Non, pas vraiment. C'est juste un besoin de sympathie. Je veux que les gens aient pitié de moi. J'aime sentir le regard brûlant du public sur moi quand je murmure mes secrets les plus sombres dans le micro.
(Sur le côté, deux jeunes voyous commencent à jurer à propos de la musique, parlant par-dessus la conversation.)
Conor : Quand j'étais petit, j'avais l'habitude de trimballer une épingle à nourrice partout où j'allais dans ma poche et quand les gens ne faisaient pas assez attention à moi, je la plantais dans mon bras jusqu'à ce que je me mette à pleurer. Tout le monde s'arrêtait de faire ce qu'il était en train de faire et me demandait ce qui n'allait pas. J'imagine que j'aimais bien ça.
Journaliste : Vraiment, vous êtes en train de me dire que vous faites tout ça pour attirer l'attention ?
Conor : Non, je déteste que les gens me regardent. J'ai la nausée. En fait, je me fiche complètement de ce que les gens pensent de moi. Vous allez bien ? Vous voulez danser ?
Journaliste : Non, j'ai la nausée.
Conor : Je veux juste être une lumière jaune chaude qui se répand sur tous ceux que j'aime.
Journaliste : Donc, euh, vous allez nous jouer quelque chose maintenant. C'est une nouvelle chanson ?
Conor : Oui, mais je ne l'ai pas encore écrite. C'est une chanson que j'ai l'intention d'écrire, elle s'appelle "Une Chanson Pour Faire Passer le Temps".
Journaliste : Oh, c'est un joli titre.
Conor : Vous devriez écrire vos propres textes.
Journaliste : Oui, je sais.
(Conor dit sur le côté : "J'ai continué à chanter aujourd'hui—Ce serait siiii faaaciiiile...")