Lyrics and translation Bright Eyes - An Attempt to Tip the Scales (Remastered)

Did you expect it all to stop
At the wave of your hand?
Like the sun′s just gonna drop,
If it's night you demand.
Well, in the dark we′re just air,
So the house might dissolve.
Once we're gone, who's gonna care
If we were ever here at all?
Well, summer′s gonna come.
It′s gonna cloud our eyes again.
No need to focus when there's
Nothing that′s worth seeing.
So we trade for liquor for blood,
In an attempt to tip the scales.
I think you lost what you loved
In that mess of details.
They seemed so important at the time
Now you can't even recall
Any names, faces, or lines;
It′s more the feeling of it all.
Well, winter's gonna end,
I′m gonna clean these veins again.
So close to dying that I finally can start living.
Interviewer: Hi, we're back. This is Radio ---x. We're here with Conor Oberst of the band Bright Eyes. How are you doing, Conor?
Conor: Fine, thanks. Just a little wet.
Interviewer: Oh, it′s still coming down out there.
Conor: Yeah, I sorta had to run from the car.
Interviewer: Well, we are glad you made it. Now, your new album, Fevers and Mirrors, tell us a little bit about the title. I noticed there is a good deal of repeated imagery in the lyrics—fevers, mirrors, scales, clocks. Could you discuss some of this?
Conor: Sure, let′s see. The fever is—
Interviewer: First, first, let me say that this is a brilliant record, man. We're really into it here at the station. We get a lot of calls it′s really good stuff.
Conor: Thanks. Thanks a lot.
Interviewer: So, talk a little bit about some of the symbolism.
Conor: The fever?
Interviewer: Sure.
Conor: Well, the fever is basically whatever ails you or oppresses you. It can be anything. In my case it's my neurosis, my depression... but I don′t want to be limited to that. It's certainly different for different people. It′s whatever keeps you up at night.
Interviewer: I see.
Conor: And the—and the mirror is like, as you might have guessed, self examination or reflection in whatever form. This could be vanity or self-loathing. I-I know I'm guilty of both.
Interviewer: That's interesting. Uh, how ′bout the scale?
Conor: The scale is essentially our attempt to solve our problems quantitatively, through logic or rationalization. In my opinion it′s often fruitless but, always—ah, not always. And the clocks and calendars, it's just time, our little measurements. It′s always chasing after us.
Interviewer: It is, it is. Uh, how 'bout this Arienette? How does she fit into all of this?
Conor: I prefer not to talk about it, in case she′s listening.
Interviewer: Oh, I'm sorry, I didn′t realize she's a real person.
Conor: She's not. I made her up.
Interviewer: Oh, so she′s not real.
Conor: Just as real as you or I.
Interviewer: I don′t think I understand.
Conor: Neither do I, but after I grow up, I will, I mean—a lot—a lot of things are really unclear for me right now.
Interviewer: That's interesting. Now, you mentioned your depression.
Conor: No I didn′t.
Interviewer: You're from Nebraska right?
Conor: Yeah so.
Interviewer: Now let me know if I′m getting too personal, but it seems to me that there's a pretty dark past back there somewhere. What was it like for you growing up?
Conor: Dark. Not really. Uh-actually, I had a great childhood. My parents were wonderful, I went to Catholic school. They had money so it was all... easy. But basically, I had everything I wanted handed to me.
Interviewer: Really. So some of the references like babies in bathtubs are not biographical?
Conor: Well, I did have a brother that died in a bathtub. Drowned. Actually, I had five brothers that died that way.
Interviewer: Tahuh.
Conor: No, I′m serious. My mother drowned one every year for five consecutive years. They were all named Padraic, so that's-they all got one song.
Interviewer: Hm.
Conor: It's kind of like walking out a door and discovering it′s a window.
Interviewer: But your music is certainly very personal.
Conor: Of course. I put a lot of myself into what I do. But it′s like, being an author, you have to free yourself to use symbolism and allegory to reach your goal. And a-and a part of that is compassion, empathy for other people, and understanding their situations. So much of what I sing about comes from other people's experiences as well as my own. It shouldn′t matter. The message is intended to be universal.
Interviewer: I see what you mean.
Conor: Can you make that sound stop please?
Interviewer: Yes. And your goal?
Conor: I don't know. Uh, create feelings, I guess. A song it never ends up the way you plan it.
Interviewer: That′s funny you would say that. Do you think that—
Conor: Do you ever hear things that aren't really there?
Interviewer: I′m sorry, what?
Conor: Nevermind. How long have you worked at this station?
Interviewer: Oh, just a few minutes. Now, you mentioned empathy for others. Would you say that that is what motivates you to make the music you make?
Conor: No, not really. It's really just a need for sympathy. I want people to feel sorry for me. I like to feel the burn of the audience's eyes on me when I′m whispering all my darkest secrets into the microphone.
(From the side, two teenage thugs start swearing about the music, talking over the conversation.)
Conor: When I was a kid I used to carry around this safety pin everywhere I went in my pocket and when people weren′t paying enough attention to me I'd dig it into my arm until I started crying. Everyone would stop what they were doing and ask me what was the matter. I guess I kind of liked that.
Interviewer: Really, you′re telling me you're doing all this for attention?
Conor: No, I hate it when people look at me. I get nauseous. In fact, I could care less what people think about me. Do you feel alright? Do you wanna dance?
Interviewer: No, I′m feeling sick.
Conor: I really just want to be warm yellow light that pours all over everyone I love.
Interviewer: So, uh, you're going to play something for us now. Is this a new song?
Conor: Yeah, but I haven′t written it yet. It's one I've been meaning to write, called, "A Song to Pass the Time."
Interviewer: Oh, that′s a nice title.
Conor: You should write your own scripts.
Interviewer: Yeah, I know.
(Conor says from the side, "I kept singing today—It would be eeeeasyyy...")

Ты ожидал что все это прекратится
По мановению твоей руки?
Как будто солнце вот-вот упадет.
Если это ночь, ты требуешь.
Что ж, в темноте мы просто воздух.
Так что дом может развалиться.
Когда мы уйдем, кого это будет волновать
Были ли мы здесь вообще?
Что ж, скоро наступит лето.
Это снова затуманит нам глаза.
Не нужно сосредотачиваться, когда есть
Ничего стоящего.
Поэтому мы обмениваем выпивку на кровь,
Пытаясь склонить чашу весов.
Я думаю, ты потерял то, что любил.
В этой путанице деталей.
В то время они казались такими важными.
Теперь ты даже не можешь вспомнить.
Любые имена, лица или линии.
Это скорее ощущение всего происходящего.
Что ж, зима скоро закончится.
Я снова прочищу эти вены.
Я так близок к смерти, что, наконец, могу начать жить.
Интервьюер: Привет, мы вернулись. Это радио-икс. мы здесь с Конором Оберстом из группы "яркие глаза". Как дела, Конор?
Конор: Хорошо, спасибо.
Интервьюер: О, это все еще продолжается.
Конор: Да, мне вроде как пришлось бежать от машины.
Интервьюер: что ж, мы рады, что вы сделали это. а теперь, ваш новый альбом "лихорадка и зеркала", расскажите нам немного о названии. я заметил, что в текстах много повторяющихся образов—лихорадка, зеркала, весы, часы. не могли бы вы обсудить кое-что из этого?
Конор: конечно, давай посмотрим.
Интервьюер: во-первых, во-первых, позвольте мне сказать, что это блестящая запись, чувак.
Конор: Спасибо, большое спасибо.
Интервьюер: Итак, поговорим немного о символике.
Конор: лихорадка?
Интервьюер: Конечно.
Конор: ну, лихорадка-это в основном то, что вас беспокоит или угнетает. это может быть что угодно. в моем случае это мой невроз, моя депрессия... но я не хочу ограничиваться этим. это, конечно, по-разному для разных людей. это то, что не дает вам спать по ночам.
Интервьюер: понятно.
Конор: и ... и зеркало-это, как вы могли догадаться, самоанализ или отражение в любой форме. это может быть тщеславие или отвращение к себе. Я ... Я знаю, что виновен и в том, и в другом.
Интервьюер: это интересно.
Конор: шкала-это, по сути, наша попытка решить наши проблемы количественно, через логику или рационализацию. на мой взгляд, она часто бесплодна, но всегда-ах, не всегда. а часы и календари-это просто время, наши маленькие измерения. оно всегда преследует нас.
Интервьюер: так и есть, так и есть. А как насчет этой Арианетты? как она вписывается во все это?
Конор: я предпочитаю не говорить об этом, на случай, если она слушает.
Интервьюер: о, Простите, я не знал, что она реальный человек.
Конор: это не так.
Интервьюер: О, значит, она ненастоящая.
Конор: такой же реальный, как ты или я.
Интервьюер: не думаю, что понимаю.
Конор: я тоже, но когда я вырасту, я это сделаю, я имею в виду-многое-многое сейчас для меня действительно неясно.
Интервьюер: это интересно.
Конор: нет, не знал.
Интервьюер: вы из Небраски, так?
Конор: да, так.
Интервьюер: а теперь дайте мне знать, если я перехожу на личности, но мне кажется, что где-то там есть довольно темное прошлое.
Конор: темно. не совсем. э-э-э ... вообще-то у меня было замечательное детство. мои родители были замечательными, я ходил в католическую школу. у них были деньги, так что все было... легко. но в основном я получал все, что хотел.
Интервьюер: серьезно. значит, некоторые упоминания вроде младенцев в ванне не являются биографическими?
Конор: Ну, у меня был брат, который умер в ванне... утонул ... вообще-то, у меня было пять братьев, которые умерли таким образом.
Интервьюер: Тахух.
Конор: Нет, я серьезно. моя мать топила одного из них каждый год в течение пяти лет подряд. их всех звали Падраик, так что у них у всех была одна песня.
Интервьюер: Хм.
Конор: это как выйти за дверь и обнаружить, что это окно.
Интервьюер: но ваша музыка, безусловно, очень личная.
Конор: конечно. я вкладываю много себя в то, что делаю. но это похоже на то, что, будучи писателем, вы должны освободить себя, чтобы использовать символизм и аллегории для достижения своей цели. и ... и часть этого-сострадание, сочувствие к другим людям и понимание их ситуаций. так много того, о чем я пою, исходит из опыта других людей так же, как и из моего собственного. Это не должно иметь значения. послание должно быть универсальным.
Интервьюер: я понимаю, что вы имеете в виду.
Конор: ты можешь остановить этот звук, пожалуйста?
Интервьюер: Да. а ваша цель?
Конор: я не знаю ... э-э, наверное, создаю чувства ... песня, которая никогда не заканчивается так, как ты планируешь.
Интервьюер: забавно, что вы так говорите.
Конор: ты когда-нибудь слышал то, чего на самом деле нет?
Интервьюер: простите, что?
Конор: неважно. как долго ты работаешь на этой станции?
Интервьюер: о, всего несколько минут. Теперь вы упомянули сочувствие к другим. не могли бы вы сказать, что это то, что мотивирует вас делать музыку, которую вы делаете?
Конор: нет, не совсем. на самом деле это просто потребность в сочувствии. я хочу, чтобы люди сочувствовали мне.Мне нравится чувствовать, как пылают глаза зрителей, когда я шепчу в микрофон все свои самые темные секреты.
(Сбоку двое подростков-головорезов начинают ругаться из-за музыки, перекрикивая разговор.)
Конор: когда я был ребенком, я носил эту английскую булавку повсюду в кармане, и когда люди не обращали на меня достаточно внимания, я вонзал ее себе в руку, пока не начинал плакать. все останавливались и спрашивали меня, в чем дело. думаю,мне это нравилось.
Интервьюер: серьезно, ты говоришь мне, что делаешь все это ради внимания?
Конор: Нет, я ненавижу, когда люди смотрят на меня. Меня тошнит. на самом деле мне было бы все равно, что люди думают обо мне.
Интервьюер: нет, мне плохо.
Конор: на самом деле я просто хочу быть теплым желтым светом, который льется на всех, кого я люблю.
Интервьюер: Итак, э-э, вы собираетесь сыграть нам что-нибудь прямо сейчас.
Конор: да, но я еще не написал ее, я давно хотел написать, она называется "Песня, чтобы скоротать время".
Интервьюер: О, это хорошее название.
Конор: ты должен писать свои собственные сценарии.
Интервьюер: Да, я знаю.
(Конор говорит со стороны: "я продолжал петь сегодня—это было бы ээээээээээээ...")