Lyrics and translation Our Lady Peace - The Wonderful Future

She builds her own satellite
From an old rusted chair
She leaves this old world behind
And the things that she cares
Maybe she's gone
But it won't be for long
What do I know?
Maybe she's found
What we all dream about
What do I know? Oh
She's beautiful and wild
Well I can't compare
And wild
But it's just not there, fair

She builds a strong alibi
From the future that's here
She needs to know I'm alive
But I'm flesh and I tear
Maybe she's wrong
But I wouldn't mind my own
What do I know?
I'm best to let go
With a touch of her soul
What do I know? Oh
She's beautiful and wild
And I can't compare
And wild
And it's just not fair
And wild
And I can't compare
And wild
Oh it's just not fair
And wild, oh no,
And wild, oh it's wild
And it's just not fair

Ray: Anyway, you do look amazing
Molly: You say that every time we meet
Ray: I mean you look twenty again,
Only more beautiful than at the start of the book
Molly: I know that's how you'd want me
Ray: Okay, you were an attractive young woman
When I first met you and you still project yourself
As a beautiful young woman at least when I'm with you
Molly: Thanks
Ray: Are you saying that you're a machine now?
Molly: A machine? That's really not for me to say
It's like asking me if I'm brilliant or inspiring
Ray: I guess the word machine in 2099 doesn't
Have quite the same connotations that it
Has here in 1999
Molly: It's hard for me to recall now

Molly: I'm really just dabbling but creating music
Is a great way for me to stay close with Jeremy and Emily
Ray: Creating music sounds like a good thing to do
With your kids even if they are almost 90 years old.
So could I hear it?
Molly: Well I'm afraid you wouldn't understand it
Ray: So it requires enhancement to understand?
Molly: Yes most art does. For starters, the symphonies
And frequencies that a mosh can't hear and it has
Much too fast a tempo and it uses musical structures
That a mosh could never follow
Ray: Can't you create art for non-augmented humans?
I mean there's still a lot of depth possible.
Consider Beethoven, he wrote almost two centuries ago
And we still find his music exhilarating
Molly: Yes there is a genre of music, all the arts actually,
Where we create music and art that
A mosh is capable of understanding
Ray: And then you play mosh music for moshes?
Molly: Hmm, now that's an interesting idea! I suppose
We could try that, although moshes are not that easy
To find anymore. It's really not necessary though,
We can certainly understand what a mosh is capable
Of understanding. The point though is to use the mosh
Limitations as an added constraint
Ray: Sort of like composing new music for all instruments?
Molly: Yeah. New music for old minds

Ray: Maybe we should kiss goodbye
Molly: Just a kiss?
Ray: We'll leave it at that for this book.
I'll reconsider the ending for the movie
Molly: Here's my kiss. Now remember
I'm ready to do anything,
Or be anything, you want or need
Ray: I'll keep that in mind
Molly: That's where you'll find me
Ray: Too bad I have to wait a century to meet you
Molly: Or to be me
Ray: Yes that too.
Ray: Actually Molly, there are a few other questions
That have occurred to me.
What were those limitations that you referred to?
What did you say you were anxious about?
What are you afraid of?
Do you feel pain?
What about babies and children?
Molly?

Она строит свой собственный спутник.
Со старого ржавого стула.
Она оставляет этот старый мир позади.
И то, что ее волнует.
Может, она ушла?
Но это ненадолго.
Что я знаю?
Может быть, ее нашли.
О чем мы все мечтаем
Что я знаю?
Она красивая и дикая.
Ну, я не могу сравнивать.
И дикий
Но этого просто нет, честно.

Она строит прочное алиби.
Из будущего, что здесь.
Она должна знать, что я жив.
Но я-плоть, и я разрываюсь.
Возможно, она ошибается.
Но я бы не возражал против своей.
Что я знаю?
Мне лучше всего отпустить
Ее, прикоснувшись к ее душе.
Что я знаю?
Она красивая и дикая.
И я не могу сравнивать.
И дикий
И это просто нечестно.
И дикий
И я не могу сравнивать.
И дикий
О это просто нечестно
И дикий, О нет,
И дикий, О, это дикий
И это просто нечестно.

Рэй: в любом случае, ты выглядишь потрясающе.
Молли: ты говоришь это каждый раз, когда мы встречаемся.
Рэй: я имею в виду, что ты снова выглядишь на двадцать.
Только красивее, чем в начале книги.
Молли: я знаю, что именно так ты бы хотела меня видеть.
Рэй: хорошо, ты была привлекательной молодой женщиной.
Когда я впервые встретил тебя, ты все еще проецируешь себя.
Как красивая молодая женщина по крайней мере когда я с тобой
Молли: Спасибо.
Рэй: ты хочешь сказать, что теперь ты машина?
Молли: машина? это действительно не для меня.
Это все равно что спрашивать меня, гениален ли я или вдохновляю.
Рэй: Я думаю, что слово "машина" в 2099 году не имеет значения.
Имеют совершенно те же коннотации, что и оно.
Был здесь в 1999 году
Молли: Сейчас мне трудно вспомнить.

Молли: на самом деле я просто балуюсь, но создаю музыку.
Это отличный способ остаться рядом с Джереми и Эмили.
Рэй: создание музыки-это хорошая вещь.
Со своими детьми, даже если им почти 90 лет.
Так Могу ли я это слышать?
Молли: боюсь, ты этого не поймешь.
Рэй: значит, чтобы понять, требуется усиление?
Молли: да, большинство произведений искусства так и делают.
И частоты, которые мош не слышит, а у него есть.
Слишком быстрый темп, и он использует музыкальные структуры.
Что мош никогда не последует за ним.
Рэй: Разве ты не можешь создать искусство для не-дополненных людей?
Я имею в виду, что возможно еще много глубин.
Вспомните Бетховена, он писал почти два столетия назад.
И мы все еще находим его музыку волнующей.
Молли: Да, есть жанр музыки, вообще-то все виды искусства,
Где мы создаем музыку и искусство.
Мош способен понять.
Рэй: а потом ты играешь музыку мош для мош?
Молли: Хм, это интересная идея!
Мы могли бы попробовать, хотя с мошами не так-то просто.
Хотя в этом действительно нет необходимости,
Мы, конечно, можем понять, на что способен мош
Однако суть в том, чтобы использовать мош.
Ограничения как дополнительное ограничение
Рэй: что-то вроде сочинения новой музыки для всех инструментов?
Молли: да, Новая музыка для старых умов.

Рэй: может, нам стоит поцеловаться на прощание?
Молли: просто поцелуй?
Рэй: мы оставим это ради этой книги.
Я пересмотрю концовку фильма.
Молли: вот мой поцелуй, а теперь помни,
что я готова на все.
Или быть тем, кем ты хочешь или в чем нуждаешься.
Рэй: я буду иметь это в виду.
Молли: вот где ты найдешь меня.
Рэй: жаль, что мне придется ждать целую вечность, чтобы встретиться с тобой.
Молли: или быть мной.
Рэй: Да, и это тоже.
Рэй: вообще-то, Молли, есть еще несколько вопросов.
Это приходило мне в голову.
О каких ограничениях вы говорили?
Что, по-твоему, тебя тревожит?
Чего ты боишься?
Ты чувствуешь боль?
Как насчет младенцев и детей?
Молли?