Lyrics and translation Paul Simon - The Story of "Graceland" as Told By Paul Simon

The "Graceland" story is a very interesting story
In that it's a very good example of how a collaboration works
Even when you're not aware of it occurring
The track is one of the early tracks
Because I only did five tracks in South Africa
On the sessions that I did with Forere
Who is the accordion player
Plays on "Boy in the Bubble"
We did a few other tracks
One of the tracks, I said
"You know, I like only the drums on this track
I don't really want anything else
I don't want the accordion or bass
I just want the drums"

And the drums were...
Something like a kind of a traveling rhythm
In country music
I'm a big Sun Records fan
Early 50's, mid-50's Sun Records
You hear that drum beat a lot

Like a fast, Johnny Cash type of rhythm
And somewhere later in the week of recording
When I had, you know put together a rhythm section of Ray Phiri
And Bakithi Kumalo and Isaac Mtshali as the rhythm section
I said to Ray one day, "I like this drum pattern
Take a listen to it and see if it does anything for you
You know it sounds kind of like a country thing to me"
So he starts to play his version of American country, Ray
He was in the key of E, and then he was playing, you know
Of course he's playing electric
But he'd be up over here, you know, like
And then the drums are going
Oh, then he went
Which is a relative minor chord to that key

I said, "Hey, that's interesting that you played a minor chord"
Because all the music that I'd been recording with
In South Africa, with the exception of the Sotho music
It was all three-chord major chords
And there was never a minor chord
There were times when I'd ask Black Mambazo to sing a minor chord
They couldn't sing a minor chord
They just didn't hear it
So he put in this minor chord, and I said
"That's interesting, why'd you do that?"
He said, "I was just imitating the way you write"
I said, "Well, play this lick over it"

In an overdub
And he did, and it was a really nice, really nice mix
And Bakithi was playing

The track has a beautiful emptiness to it
I think that's part of what makes me think that it's
Something like Sun Records
You know, when it was just a few instruments and
Nothing really much except slap-back echo and a song

There's also another connection, musically, that's in there, and that is
There's a pedal steel guitar in there
Which is a, of course, a, you know, like a country instrument
But it's also a West African instrument, and the guy who played it, his name was Demola Adepoju
He played with King Sunny Ade's band
You know, I wanted to hear what that lick sounded like
Seemed like it would be a very good pedal steel lick
And it was a great pedal steel lick, but it was also a great Ray Phiri performance

To me, what's interesting is that Ray reaches into his memory
For some kind of approximation of what he thinks of as American country
And Bakithi plays straight ahead to the African groove
And so, the two, you know, the two musics find a commonality
And the lyric expresses that
Don and Phil Everly came in and sang
I always heard that songs as a perfect Everly Brothers song

Poor boys and pilgrims with families
And we are going to Graceland

I was down in South Africa in, I think, February
Maybe early March, and I think I didn't go down to Memphis until maybe May
Brought it home, and I was trying to write to it
I would, you know, sing these lines about Graceland
Graceland, of course I wanted to get rid of the Graceland part because
I mean, what's Graceland got to do with South Africa or anything like that
So that's gotta go
It's just a question of what I'm going to replace it with
But then I couldn't replace it with anything
I was always singing that
And finally I said, "I don't know, well maybe I'm supposed to go to Graceland"
I've never been, maybe I'm supposed to go on a trip and see what I'm writing about. So I did

And and then I began to describe the trip
The Mississippi Delta
'Cause I was driving up from Louisiana
Where I cut the Zydeco track on "Graceland"
I was driving from Highway 61
You know, I'm just writing about what the countryside looked like

The Mississippi Delta
Was shining like a national guitar
I am following the river
Down the highway
Through the cradle of the Civil War

I'm going to Graceland, Graceland
Memphis, Tennessee
I'm going to Graceland

And finally got there to, you know, to Graceland
And just, you know, made a tour through Graceland
But what's interesting about all of this is that
The part of me that had "Graceland" in my head
I think subconsciously was reacting to what I first heard in the drums
Which was a kind of Sun Records country-blues amalgam
And what Ray was doing was mixing up his aural recollections of
What American country was, and what kind of chord changes I played

And so the whole song really is just one sound evoking a response
And that eventually became a lyric that evoked instead of being specifically
About a South African subject or even a political subject
It became a traveling song, that had to do with the original sound
Which was the drums, and and and Sun Records and Graceland
That's really the secret of world music, is people are able to listen to each other
And make associations, and play their own music
That sounds like it fits into, into another culture
And that's how, that's how it worked, and that's how it worked then
The story of Graceland

Ooh, ooh, ooh
In Graceland, in Graceland, in Graceland
I'm going to Graceland

История "Грейсленда" - очень интересная история.
В этом смысле это очень хороший пример того как работает сотрудничество
Даже если ты не осознаешь, что это происходит.
Этот трек-один из ранних треков.
Потому что я записал всего пять треков в Южной Африке
На сеансах, которые я проводил с Форером.
Кто этот аккордеонист
Играет на "мальчике в пузыре".
Мы сделали еще несколько треков.
Один из путей, сказал я.
"Знаешь, мне нравятся только барабаны в этой песне.
На самом деле мне больше ничего не нужно
Мне не нужны аккордеон или бас.
Я просто хочу барабаны.

И барабаны...
Что - то вроде странствующего ритма.
В музыке кантри
Я большой поклонник Sun Records
Ранние 50-е, середина 50-х годов Sun Records
Ты часто слышишь этот барабанный бой

Как быстрый ритм Джонни Кэша.
И где-то в конце недели записи.
Когда я, знаете ли, собрал ритм-секцию Рэя Фири
И Бакити Кумало и Исаак Мцхали в качестве ритм секции
Однажды я сказал Рэю: "мне нравится этот барабанный ритм
Прислушайтесь к нему и посмотрите, поможет ли он вам.
Знаешь, для меня это звучит как что-то в стиле кантри.
И он начинает играть свою версию американского кантри, Рэй.
Он был в тональности "Е", а потом играл, понимаете?
Конечно, он играет на электричестве.
Но он был бы здесь, наверху, ты знаешь, как ...
А потом гремят барабаны.
О, потом он ушел.
Который является относительным минорным аккордом в этой тональности

Я сказал: "Эй, интересно, что ты сыграл минорный аккорд".
Потому что вся музыка, которую я записывал,
В Южной Африке, за исключением музыки Сото.
Это были три основных аккорда.
И никогда не было минорного аккорда.
Были времена, когда я просил Черного Мамбазо спеть минорный аккорд.
Они не могли спеть ни одного минорного аккорда.
Они просто не слышали этого.
Он взял минорный аккорд, и я сказал:
"Интересно, зачем ты это сделал?"
Он сказал: "я просто подражал тому, как ты пишешь".
Я сказал: "Ну, сыграй эту песню".

В овердабле
И он сделал это, и это было действительно хорошее, действительно хорошее сочетание.
И Бакити играл.

В треке есть прекрасная пустота.
Я думаю, это часть того, что заставляет меня думать, что это ...
Что-то вроде Sun Records.
Вы знаете, когда это было всего лишь несколько инструментов и ...
На самом деле ничего особенного, кроме шлепающего Эха и песни.

Есть и еще одна связь, музыкальная, которая здесь есть, и это ...
Там есть педальная стальная гитара
Это, конечно, что-то вроде деревенского инструмента.
Но это также западноафриканский инструмент, и парня, который играл на нем, звали Демола Адеподжу.
Он играл в группе короля Санни Эйда.
Знаешь, я хотел услышать, как звучит это лизание.
Казалось, что это будет очень хороший стальной удар педали.
И это было великолепное стальное облизывание педали, но это было также великолепное выступление Рэя Пхири

Для меня самое интересное, что луч проникает в его память.
Для некоторого приближения к тому, что он считает американской страной.
И Бакити играет прямо вперед в африканском ритме.
Итак, две, вы знаете, две музыки находят общее.
И лирика выражает это.
Дон и Фил Эверли вошли и запели.
Я всегда слышал эту песню как идеальную песню братьев Эверли

Бедные мальчики и паломники с семьями.
И мы едем в Грейсленд.

Я был в Южной Африке, кажется, в феврале.
Может быть, в начале марта, и я думаю, что не был в Мемфисе до мая.
Я принес его домой и пытался написать ему.
Знаешь, я бы спел эти строки о Грейсленде.
Грейсленд, конечно, я хотел избавиться от части Грейсленда, потому что ...
Я имею в виду, какое отношение Грейсленд имеет к Южной Африке или чему-то в этом роде
Так что пора уходить
Вопрос лишь в том, чем я собираюсь его заменить.
Но тогда я не мог заменить его ничем.
Я всегда пел эту песню.
И, наконец, я сказал: "Я не знаю, ну, может быть, я должен поехать в Грейсленд".
Я никогда там не был, может быть, я должен был отправиться в путешествие и посмотреть, о чем я пишу.

И тогда я начал описывать путешествие.
Дельта Миссисипи
Потому что я ехал из Луизианы.
Где я срезал трек Zydeco на "Грейсленде".
Я ехал по шоссе 61.
Знаешь, я просто пишу о том, как выглядела сельская местность.

Дельта Миссисипи
Он сиял, как национальная гитара.
Я иду вдоль реки.
Вниз по шоссе
Через колыбель Гражданской войны

Я еду в Грейсленд, Грейсленд.
Мемфис, Теннесси
Я еду в Грейсленд.

И, в конце концов, добрался, понимаешь, до Грейсленда.
И только что, знаете ли, совершил экскурсию по Грейсленду.
Но самое интересное во всем этом то что
Часть меня, у которой в голове было слово "Грейсленд".
Думаю, подсознательно я реагировал на то, что впервые услышал в барабане.
Это была своего рода кантри-блюзовая амальгама Sun Records.
И то, что делал Рэй, смешивало его слуховые воспоминания о ...
Что это была за американская страна и какие аккорды я играл?

И поэтому вся песня на самом деле всего лишь один звук вызывающий отклик
И это в конце концов превратилось в лирику, которая вызывала, а не была конкретной.
О южноафриканском субъекте или даже о политическом субъекте
Это стало песней о путешествиях, которая имела отношение к оригинальному звучанию.
Это были барабаны, "Сан Рекордс" и "Грейсленд".
В этом и заключается секрет мировой музыки-люди умеют слушать друг друга.
И создавать ассоциации, и играть свою собственную музыку.
Похоже, это вписывается в другую культуру.
И вот как, вот как это сработало, и вот как это сработало тогда.
История Грейсленда

У-у-у, у-у-у ...
В Грейсленде, в Грейсленде, в Грейсленде
Я еду в Грейсленд.