Paroles et traduction Bright Eyes - An Attempt to Tip the Scales (Remastered)

An Attempt to Tip the Scales (Remastered)

Did you expect it all to stop
At the wave of your hand?
Like the sun′s just gonna drop,
If it's night you demand.
Well, in the dark we′re just air,
So the house might dissolve.
Once we're gone, who's gonna care
If we were ever here at all?
Well, summer′s gonna come.
It′s gonna cloud our eyes again.
No need to focus when there's
Nothing that′s worth seeing.
So we trade for liquor for blood,
In an attempt to tip the scales.
I think you lost what you loved
In that mess of details.
They seemed so important at the time
Now you can't even recall
Any names, faces, or lines;
It′s more the feeling of it all.
Well, winter's gonna end,
I′m gonna clean these veins again.
So close to dying that I finally can start living.
Interviewer: Hi, we're back. This is Radio ---x. We're here with Conor Oberst of the band Bright Eyes. How are you doing, Conor?
Conor: Fine, thanks. Just a little wet.
Interviewer: Oh, it′s still coming down out there.
Conor: Yeah, I sorta had to run from the car.
Interviewer: Well, we are glad you made it. Now, your new album, Fevers and Mirrors, tell us a little bit about the title. I noticed there is a good deal of repeated imagery in the lyrics—fevers, mirrors, scales, clocks. Could you discuss some of this?
Conor: Sure, let′s see. The fever is—
Interviewer: First, first, let me say that this is a brilliant record, man. We're really into it here at the station. We get a lot of calls it′s really good stuff.
Conor: Thanks. Thanks a lot.
Interviewer: So, talk a little bit about some of the symbolism.
Conor: The fever?
Interviewer: Sure.
Conor: Well, the fever is basically whatever ails you or oppresses you. It can be anything. In my case it's my neurosis, my depression... but I don′t want to be limited to that. It's certainly different for different people. It′s whatever keeps you up at night.
Interviewer: I see.
Conor: And the—and the mirror is like, as you might have guessed, self examination or reflection in whatever form. This could be vanity or self-loathing. I-I know I'm guilty of both.
Interviewer: That's interesting. Uh, how ′bout the scale?
Conor: The scale is essentially our attempt to solve our problems quantitatively, through logic or rationalization. In my opinion it′s often fruitless but, always—ah, not always. And the clocks and calendars, it's just time, our little measurements. It′s always chasing after us.
Interviewer: It is, it is. Uh, how 'bout this Arienette? How does she fit into all of this?
Conor: I prefer not to talk about it, in case she′s listening.
Interviewer: Oh, I'm sorry, I didn′t realize she's a real person.
Conor: She's not. I made her up.
Interviewer: Oh, so she′s not real.
Conor: Just as real as you or I.
Interviewer: I don′t think I understand.
Conor: Neither do I, but after I grow up, I will, I mean—a lot—a lot of things are really unclear for me right now.
Interviewer: That's interesting. Now, you mentioned your depression.
Conor: No I didn′t.
Interviewer: You're from Nebraska right?
Conor: Yeah so.
Interviewer: Now let me know if I′m getting too personal, but it seems to me that there's a pretty dark past back there somewhere. What was it like for you growing up?
Conor: Dark. Not really. Uh-actually, I had a great childhood. My parents were wonderful, I went to Catholic school. They had money so it was all... easy. But basically, I had everything I wanted handed to me.
Interviewer: Really. So some of the references like babies in bathtubs are not biographical?
Conor: Well, I did have a brother that died in a bathtub. Drowned. Actually, I had five brothers that died that way.
Interviewer: Tahuh.
Conor: No, I′m serious. My mother drowned one every year for five consecutive years. They were all named Padraic, so that's-they all got one song.
Interviewer: Hm.
Conor: It's kind of like walking out a door and discovering it′s a window.
Interviewer: But your music is certainly very personal.
Conor: Of course. I put a lot of myself into what I do. But it′s like, being an author, you have to free yourself to use symbolism and allegory to reach your goal. And a-and a part of that is compassion, empathy for other people, and understanding their situations. So much of what I sing about comes from other people's experiences as well as my own. It shouldn′t matter. The message is intended to be universal.
Interviewer: I see what you mean.
Conor: Can you make that sound stop please?
Interviewer: Yes. And your goal?
Conor: I don't know. Uh, create feelings, I guess. A song it never ends up the way you plan it.
Interviewer: That′s funny you would say that. Do you think that—
Conor: Do you ever hear things that aren't really there?
Interviewer: I′m sorry, what?
Conor: Nevermind. How long have you worked at this station?
Interviewer: Oh, just a few minutes. Now, you mentioned empathy for others. Would you say that that is what motivates you to make the music you make?
Conor: No, not really. It's really just a need for sympathy. I want people to feel sorry for me. I like to feel the burn of the audience's eyes on me when I′m whispering all my darkest secrets into the microphone.
(From the side, two teenage thugs start swearing about the music, talking over the conversation.)
Conor: When I was a kid I used to carry around this safety pin everywhere I went in my pocket and when people weren′t paying enough attention to me I'd dig it into my arm until I started crying. Everyone would stop what they were doing and ask me what was the matter. I guess I kind of liked that.
Interviewer: Really, you′re telling me you're doing all this for attention?
Conor: No, I hate it when people look at me. I get nauseous. In fact, I could care less what people think about me. Do you feel alright? Do you wanna dance?
Interviewer: No, I′m feeling sick.
Conor: I really just want to be warm yellow light that pours all over everyone I love.
Interviewer: So, uh, you're going to play something for us now. Is this a new song?
Conor: Yeah, but I haven′t written it yet. It's one I've been meaning to write, called, "A Song to Pass the Time."
Interviewer: Oh, that′s a nice title.
Conor: You should write your own scripts.
Interviewer: Yeah, I know.
(Conor says from the side, "I kept singing today—It would be eeeeasyyy...")

Попытка склонить чашу весов (Remastered)

Ты ждала, что всё остановится
По мановению твоей руки?
Что солнце просто упадет,
Если ты потребуешь ночи.
Но в темноте мы просто воздух,
И дом может раствориться.
Когда мы уйдем, кому будет дело,
Были ли мы здесь вообще?
Что ж, лето придет.
Оно снова затуманит нам глаза.
Не нужно фокусироваться, когда нет
Ничего, что стоило бы видеть.
Мы меняем кровь на алкоголь,
Пытаясь склонить чашу весов.
Мне кажется, ты потеряла то, что любила,
В этой куче мелочей.
Они казались такими важными тогда,
Теперь ты даже не можешь вспомнить
Ни имен, ни лиц, ни слов;
Осталось только общее ощущение.
Что ж, зима закончится,
Я снова очищу эти вены.
Так близко к смерти, что наконец могу начать жить.
Интервьюер: Привет, мы вернулись. Это радио ---x. Мы здесь с Конором Оберстом из группы Bright Eyes. Как дела, Конор?
Конор: Хорошо, спасибо. Немного промок.
Интервьюер: О, там все еще льет.
Конор: Да, мне пришлось бежать от машины.
Интервьюер: Ну, мы рады, что ты добрался. Теперь, твой новый альбом, "Лихорадки и Зеркала", расскажи нам немного о названии. Я заметил много повторяющихся образов в текстах — лихорадки, зеркала, весы, часы. Не мог бы ты рассказать об этом?
Конор: Конечно, давайте посмотрим. Лихорадка — это...
Интервьюер: Сначала, сначала, позвольте мне сказать, что это блестящая запись, парень. Нам она очень нравится здесь, на станции. Мы получаем много звонков, это действительно хорошая работа.
Конор: Спасибо. Большое спасибо.
Интервьюер: Итак, расскажи немного о символизме.
Конор: Лихорадка?
Интервьюер: Конечно.
Конор: Ну, лихорадка — это в основном всё, что тебя беспокоит или угнетает. Это может быть что угодно. В моем случае это мой невроз, моя депрессия... но я не хочу ограничиваться этим. У разных людей это, конечно, разное. Это то, что не дает тебе спать по ночам.
Интервьюер: Понимаю.
Конор: А зеркало — это, как вы, наверное, догадались, самоанализ или размышление в любой форме. Это может быть тщеславие или ненависть к себе. Я знаю, что виновен в обоих.
Интервьюер: Это интересно. А как насчет весов?
Конор: Весы — это, по сути, наша попытка решить наши проблемы количественно, с помощью логики или рационализации. На мой взгляд, это часто бесполезно, но всегда... ах, не всегда. А часы и календари — это просто время, наши маленькие измерения. Оно всегда преследует нас.
Интервьюер: Это так, это так. А как насчет этой Аринетты? Как она вписывается во все это?
Конор: Я предпочитаю не говорить об этом, на случай, если она слушает.
Интервьюер: О, извините, я не знал, что она реальный человек.
Конор: Она не настоящая. Я ее выдумал.
Интервьюер: О, значит, она не настоящая.
Конор: Такая же настоящая, как ты или я.
Интервьюер: Не думаю, что понимаю.
Конор: Я тоже, но когда я вырасту, я пойму, я имею в виду — многое — многое мне сейчас неясно.
Интервьюер: Это интересно. Теперь, ты упомянул свою депрессию.
Конор: Нет, не упоминал.
Интервьюер: Ты из Небраски, верно?
Конор: Да, и что?
Интервьюер: Скажи, если я слишком личный, но мне кажется, что где-то там, в прошлом, есть что-то темное. Каково тебе было расти?
Конор: Темное. Не совсем. Э-э, на самом деле, у меня было прекрасное детство. Мои родители были замечательными, я ходил в католическую школу. У них были деньги, так что все было... легко. В общем, у меня было все, что я хотел.
Интервьюер: Правда? Значит, некоторые отсылки, например, младенцы в ваннах, не являются биографическими?
Конор: Ну, у меня был брат, который умер в ванне. Утонул. На самом деле, у меня было пять братьев, которые умерли таким образом.
Интервьюер: Та-а.
Конор: Нет, я серьезно. Моя мать топила по одному каждый год в течение пяти лет подряд. Всех их звали Падрейк, так что им всем досталось по одной песне.
Интервьюер: Хм.
Конор: Это как выйти за дверь и обнаружить, что это окно.
Интервьюер: Но твоя музыка, безусловно, очень личная.
Конор: Конечно. Я вкладываю много себя в то, что делаю. Но это как быть писателем, ты должен освободить себя, чтобы использовать символизм и аллегории для достижения своей цели. И частью этого является сострадание, сопереживание другим людям и понимание их ситуаций. Многое из того, о чем я пою, происходит из опыта других людей, а также из моего собственного. Это не должно иметь значения. Послание должно быть универсальным.
Интервьюер: Я понимаю, что ты имеешь в виду.
Конор: Не могли бы вы прекратить этот звук, пожалуйста?
Интервьюер: Да. И твоя цель?
Конор: Я не знаю. Э-э, создавать чувства, наверное. Песня никогда не получается такой, какой ты ее задумываешь.
Интервьюер: Забавно, что ты это говоришь. Ты думаешь, что—
Конор: Ты когда-нибудь слышишь то, чего на самом деле нет?
Интервьюер: Извини, что?
Конор: Неважно. Как долго ты работаешь на этой станции?
Интервьюер: О, всего несколько минут. Теперь, ты упомянул сопереживание другим. Ты бы сказал, что это то, что мотивирует тебя создавать такую музыку?
Конор: Нет, не совсем. Это просто потребность в сочувствии. Я хочу, чтобы люди жалели меня. Мне нравится чувствовать жжение взглядов публики на себе, когда я шепчу все свои самые темные секреты в микрофон.
(Со стороны два подростка-хулигана начинают ругаться по поводу музыки, перебивая разговор.)
Конор: Когда я был ребенком, я всегда носил с собой английскую булавку в кармане, и когда люди не обращали на меня достаточно внимания, я втыкал ее себе в руку, пока не начинал плакать. Все бросали свои дела и спрашивали меня, что случилось. Мне кажется, мне это нравилось.
Интервьюер: Правда? Ты говоришь мне, что делаешь все это ради внимания?
Конор: Нет, я ненавижу, когда на меня смотрят. Меня тошнит. На самом деле, мне все равно, что обо мне думают люди. Ты хорошо себя чувствуешь? Хочешь потанцевать?
Интервьюер: Нет, мне плохо.
Конор: Я просто хочу быть теплым желтым светом, который льется на всех, кого я люблю.
Интервьюер: Итак, э-э, ты сейчас что-то для нас сыграешь. Это новая песня?
Конор: Да, но я ее еще не написал. Это та, которую я давно собирался написать, называется "Песня, чтобы скоротать время".
Интервьюер: О, это хорошее название.
Конор: Тебе стоит писать свои собственные сценарии.
Интервьюер: Да, я знаю.
(Конор говорит со стороны: "Я продолжал петь сегодня — Это было бы ле-е-егко...")