Paroles et traduction Gerald Moore feat. Dietrich Fischer-Dieskau - Waldseligkeit (Dehmel) from Acht Lieder Op. 49 - 1991 Digital Remaster

Waldseligkeit (Dehmel) from Acht Lieder Op. 49 - 1991 Digital Remaster

WALDSELIGKEIT (traduction DLM)

Béatitude de la forêt [1]

Der Wald beginnt zu rauschen, / La forêt commence à bruire,
Den Bäumen naht die Nacht, / La nuit environne les arbres,
Als ob sie selig lauschen / Comme si, heureux, ils s'écoutaient
Berühren sie sich sacht. / S'effleurer doucement.

Und unter ihren Zweigen / Et parmi leurs rameaux
Da bin ich ganz allein, / Je suis là, parfaitement seul,
Da bin ich ganz dein eigen / Je suis là, parfaitement lié à toi,
Ganz nur dein! / Je suis seulement à toi!

Difficile d'oublier, à la lecture de la thématique et de la structure de la première strophe, l'ineffable Schöne Fremde d'
Eichendorff, fondé sur le même décor et la même attente grammaticale:

Es rauschen die Wipfel und schauern, / Bruissent les cîmes, elles frissonnent;
Als machten zu dieser Stund / Comme si à cette heure se formaient
Etc.

De façon encore plus nette que dans Laue sommernacht (autre texte de Dehmel mis en musique par Alma, dans la série publiée en 1910), l'univers sylvestre entre en confusion avec le monde émotif du poète.
C'est une constante dans les textes choisis par Schindler: l'
Hymne de Novalis, un mystère érotique, s'enracine dans le monde entier pour développer ses descriptions semi-abstraites.
Un goût de l'ambiguïté et une obsession pour les sens proprement décadents (
Schreker revient à cela pour chacun de ses livrets, en plus d'une méditation insistante sur la nature de l'art et sur l'avenir de la passion).

Inutile de s'étendre sur la seconde strophe et l'évincement du décor forestier au profit d'un 'recentrement' quasiment aphasique sur le Moi - et, nous dit-on, le Toi.

Waldseligkeit (Dehmel) from Acht Lieder Op. 49 - 1991 Digital Remaster

WALDSELIGKEIT (DLM translation)

Bliss of the Forest [1]

The forest begins to rustle, / The forest begins to rustle,
Night approaches the trees, / Night surrounds the trees,
As if blissfully listening / As if, happy, they listened to each other
They gently touch each other. / Gently touch each other.

And among their branches / And among their branches
There I am all alone / I am there, perfectly alone,
There I am all yours / There I am completely bound to you,
All yours! / I am only yours!

It is difficult to forget, when reading the theme and structure of the first stanza, the ineffable Schöne Fremde of
Eichendorff, based on the same setting and the same grammatical expectation:

The treetops rustle and shudder / The peaks rustle, they shudder;
As if made at this hour / As if at this hour were forming
Etc.

Even more clearly than in Laue sommernacht (another text by Dehmel set to music by Alma, in the series published in 1910), the forest universe merges with the poet's emotional world.
This is a constant in the texts chosen by Schindler: the
Hymn of Novalis, an erotic mystery, is rooted in the whole world to develop its semi-abstract descriptions.
A taste for ambiguity and an obsession with the properly decadent senses (
Schreker returns to this for each of his librettos, in addition to an insistent meditation on the nature of art and the future of passion).

It is useless to dwell on the second stanza and the disappearance of the forest setting in favor of an almost aphasic 'refocusing' on the I - and, we are told, the You.