Текст и перевод песни Adriana Varela - Milonga de Gauna

Milonga de Gauna

Milonga de Gauna
El dolor se le fue
Como por artimaña
Vaya uno a saber
Si es así o se engaña.
Su sonrisa final
Vaya uno a saber
Lo que quiso Gauna.
Dicen que su canción
Ya estaba cantada
Quién pudiera decir hoy
Si sabía Gauna
Que en aquel carnaval
Cumpliría su rol.
Misterios del alma.
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás
¡Acuchillado en un mano a mano!
Una duda resultó
Ser mucho más fuerte,
Una duda que enterró
El miedo a la muerte.
En su ciego puñal
Una duda murió
En su cuerpo inerte.
El valor le llegó
Cuando era debido,
El coraje que pidió
Y le fue concedido.
Encontró a su rival
Ni perdió ni ganó.
Se marchó tranquilo,
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval,
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás.
Acuchillado en un mano a mano.
Emilio Gauna
Murió en Palermo
En una noche de carnaval
Acuchillado en un mano a mano
Que se arrastraba de años atrás.
Sueño de sangre y silencio*
Basado en un personaje de Adolfo Bioy Casares en su novela El sueño de los héroes. La anécdota de Bioy es a la vez simple y laboriosa. En ciertos carnavales del Buenos Aires de 1927, el joven Emilio Gauna, junto a unos amigotes del cafetín y un cierto doctor Valerga, se pierde durante tres días en los carnavales. Amanece solo y sin recordar lo que ha sucedido, en una cancha de fútbol abandonada por los bosques de Palermo. Nebulosamente sabe que medio se enamoró de una máscara y poco más recuerda.
Las pistas, luego, dan a entender que el brujo Taboada torció su destino, y más tarde se sabrá que gracias a la hija del brujo, Clara, el protagonista salvó su vida. Gauna y los suyos se mueven en un mundo de peluquerías, panaderías, cafés, pensiones y billares exentos de misterio, el frugal reino de la melancolía tanguera por ciertos días idos, donde al parecer se compadreaba y se resolvían enojos a cuchillo.
A Gauna, que se ha casado con Clara sin sospechar que ha sido su salvadora y prospera en un taller mecánico, le ha sido dada una vida sin sobresaltos. Y sin embargo, Gauna quiere resolver el misterio de su amnesia, algo muy difícil de lograr en un ambiente donde todos, como en cualquier barrio o en cualquier pensionado, están alerta a los pasos de todos. Y Bioy logra el prodigio, finalmente, de hacer desaparecer tres años más tarde a Gauna en unos nuevos carnavales y alcanzar, gozosamente, su final trágico.
El truco, bastante notable, consiste en haber construido un escenario melodramático para un protagonista que, oscuramente, busca un final heroico. Es como si Gauna, a tientas, se hubiera ganado el destino de otra novela, de la novela que ensueñan quienes se quieren heroicos.
Sin testigos, sin escena, Gauna se hará cargo de su final. Porque a diferencia del melodrama, que vive de la gesticulación y del estrépito, el momento trágico llega con la dicha del silencio.

Gauna's Milonga

Gauna's Milonga
The pain left him
As if by trickery
Who knows
If it's true or he's fooling himself.
His final smile
Who knows
What Gauna wanted.
They say his song
Was already sung
Who could say today
If Gauna knew
That in that carnival
He would fulfill his role.
Mysteries of the soul.
Emilio Gauna
Died in Palermo
On a carnival night
Stabbed in a duel
That had been dragging on for years
Stabbed in a duel!
A doubt turned out
To be much stronger,
A doubt that buried
The fear of death.
In his blind dagger
A doubt died
In his inert body.
Courage came to him
When it was due,
The courage he asked for
And was granted.
He found his rival
He neither lost nor won.
He left peacefully,
Emilio Gauna
Died in Palermo
On a carnival night,
Stabbed in a duel
That had been dragging on for years.
Stabbed in a duel.
Emilio Gauna
Died in Palermo
On a carnival night
Stabbed in a duel
That had been dragging on for years.
Dream of Blood and Silence*
Based on a character by Adolfo Bioy Casares in his novel El sueño de los héroes. Bioy's anecdote is both simple and laborious. During certain carnivals in Buenos Aires in 1927, the young Emilio Gauna, along with some friends from the cafeteria and a certain Dr. Valerga, gets lost for three days in the carnivals. He wakes up alone and without remembering what has happened, in a football field abandoned by the Palermo woods. He vaguely knows that he half fell in love with a mask and remembers little else.
The clues, later, suggest that the sorcerer Taboada twisted his destiny, and later it will be known that thanks to the sorcerer's daughter, Clara, the protagonist saved his life. Gauna and his people move in a world of barber shops, bakeries, cafes, boarding houses and billiard halls devoid of mystery, the frugal realm of tango melancholy for certain days gone by, where it seems they became friends and settled anger with a knife.
Gauna, who has married Clara without suspecting that she has been his savior and prospers in a mechanical workshop, has been given a life without surprises. And yet, Gauna wants to solve the mystery of his amnesia, something very difficult to achieve in an environment where everyone, as in any neighborhood or boarding house, is alert to everyone's steps. And Bioy finally achieves the prodigy of making Gauna disappear three years later in new carnivals and happily reaching his tragic end.
The trick, quite remarkable, consists of having built a melodramatic scenario for a protagonist who, obscurely, seeks a heroic ending. It is as if Gauna, gropingly, had earned the destiny of another novel, of the novel dreamed of by those who want to be heroic.
Without witnesses, without a scene, Gauna will take charge of his end. Because unlike melodrama, which lives on gesticulation and noise, the tragic moment comes with the joy of silence.