Текст и перевод песни Paul Simon - The Story of "Graceland"

The Story of "Graceland"

The "Graceland" story is a very interesting story in that it′s a very good example of how a collaboration works, even when you're not aware of it occurring. The track is one of the early tracks because I only did five tracks in South Africa. On the sessions that I did with Forere, who is the accordion player – plays on "Boy in the Bubble" – we did a few other tracks. One of the tracks, I said, "You know, I like only the drums on this track. I don′t really want anything else. I don't want the accordion or bass. I just want the drums." And the drums were... something like a kind of a traveling rhythm in country music. I'm a big Sun Records fan; early 50′s, mid-50′s Sun Records, you hear that drum beat a lot.
Like a fast, Johnny Cash type of rhythm. And somewhere later in the week of recording when I had put together a rhythm section of Ray Phiri and Bakithi Kumalo and Isaac Mtshali as the rhythm section. I said to Ray one day, "I like this drum pattern. Take a listen to it and see if it does anything for you. You know it sounds kind of like a country thing to me." So he starts to play his version of American country, Ray, he was in the key of E, and then he was playing, you know — of course he's playing electric — but he′d be up over here, you know, like [plays acoustic guitar] then the drums are going [mimics drums]. Oh, then he went [plays guitar] which is a relative minor chord to that key.
I said, "Hey, that's interesting that you played a minor chord," because all the music that I′d been recording with, in South Africa, with the exception of the Sutu music, it was all three-chord major chords. It was never a minor chord. There were times when I'd ask Black Mambazo to sing a minor chord. They couldn′t sing a minor chord. They just didn't hear it. So he put in this minor chord, and I said, "That's interesting, why′d you do that?" He said, "I was just imitating the way you write." I said, "Well, play this lick over it:"
...in an overdub. And he did, and it was a really nice mix, and Bakithi was playing, [sings bass part]
The track has a beautiful emptiness to it. I think that′s part of what makes me think that it's something like Sun Records. You know, when it was just a few instruments and nothing really much except slap-back echo and a song.
There′s also another connection, musically, that's in there, and that is, there′s a pedal steel guitar in there. Which is a, of course, a, you know, like a country instrument. But it's also a West African instrument, and the guy who played it, his name was Demola Adepoju. He played with King Sunny Ade′s band. You know, I wanted to hear what that lick sounded like [sings lick] — seemed like it would be a very good pedal steel lick. [Pedal steel lick plays] And it was a great pedal steel lick, but it was also a great Ray Phiri performance.
To me, what's interesting is that Ray reaches into his memory for some kind of approximation of what he thinks of as American country. And Bakithi plays straight ahead to the African groove. And so, the two, you know, the two musics find a commonality. And the lyric expresses that. Don and Phil Everly came in and sang. I always heard that songs as a perfect Everly Brothers song.
I was down in South Africa in, I think, February, maybe early March, and I think I didn't go down to Memphis until maybe May. Brought it home, and I was trying to write to it. I would, you know, sing these lines about Graceland. Graceland, of course I wanted to get rid of the Graceland part because, I mean, what′s Graceland got to do with South Africa or anything like that, so that′s gotta go. It's a question of what I′m going to replace it with. But then I couldn't replace it with anything. I was always singing that. And finally I said, "I don′t know, well maybe I'm supposed to go to Graceland." I′ve never been, maybe I'm supposed to go on a trip and see what I'm writing about. So I did.
And then I began to describe the trip. The Mississippi Delta. ′Cause I was driving up from Louisiana, where I cut the Zydeco track on "Graceland." I was driving from Highway 61. You know, I′m just writing about what the countryside looked like.
And finally got there, to Graceland, and just made a tour through Graceland. But what's interesting about all of this is that the part of me that had "Graceland" in my head, I think subconsciously was reacting to what I first heard in the drums, which was a kind of Sun Records country/blues amalgam. And what Ray was doing was mixing up his aural recollections of what American country was, and what kind of chord changes I played.
And so the whole song really is just one sound evoking a response. And that eventually became a lyric that evoked instead of being specifically about a South African subject or even a political subject, it became a traveling song, that had to do with the original sound which was the drums, and Sub Records and Graceland. That′s really the secret of world music, is people are able to listen to each other and make associations, and play their own music that sounds like it fits into another culture. And that's how it works, and that′s how it worked then. The story of Graceland.

L'histoire de "Graceland"

L'histoire de "Graceland" est très intéressante car c'est un très bon exemple de la façon dont une collaboration fonctionne, même lorsque vous n'êtes pas conscient qu'elle se produit. Le morceau est l'un des premiers que j'ai enregistrés car je n'en ai fait que cinq en Afrique du Sud. Pendant les sessions que j'ai faites avec Forere, l'accordéoniste – il joue sur "Boy in the Bubble" – nous avons fait quelques autres morceaux. Sur l'un d'eux, j'ai dit : "Tu sais, je n'aime que la batterie sur ce morceau. Je ne veux rien d'autre. Je ne veux ni l'accordéon ni la basse. Je veux juste la batterie." Et la batterie était... une sorte de rythme itinérant comme dans la musique country. Je suis un grand fan de Sun Records ; début des années 50, milieu des années 50, chez Sun Records, on entend beaucoup ce rythme de batterie.
Comme un rythme rapide, du genre Johnny Cash. Plus tard dans la semaine d'enregistrement, j'avais réuni un groupe rythmique composé de Ray Phiri, Bakithi Kumalo et Isaac Mtshali. J'ai dit un jour à Ray : "J'aime bien ce rythme de batterie. Écoute-le et dis-moi ce que tu en penses. Pour moi, ça sonne un peu comme un truc country." Alors il a commencé à jouer sa version de la country américaine, Ray, il était en mi, et puis il jouait, tu sais — bien sûr il joue électrique — mais il était plutôt par là, tu sais, comme [joue de la guitare acoustique] puis la batterie faisait [imite la batterie]. Oh, et puis il a fait [joue de la guitare] ce qui est un accord mineur relatif à cette tonalité.
J'ai dit : "Hé, c'est intéressant que tu aies joué un accord mineur", parce que toute la musique que j'avais enregistrée en Afrique du Sud, à l'exception de la musique Sutu, était composée de trois accords majeurs. Il n'y avait jamais d'accord mineur. Parfois, je demandais à Black Mambazo de chanter un accord mineur. Ils ne pouvaient pas chanter d'accord mineur. Ils ne l'entendaient tout simplement pas. Alors il a mis cet accord mineur, et j'ai dit : "C'est intéressant, pourquoi as-tu fait ça ?" Il a répondu : "J'imitais juste ta façon d'écrire." J'ai dit : "Eh bien, joue ce riff par dessus" :
...en superposition. Et il l'a fait, et c'était un très beau mélange, et Bakithi jouait, [chante la partie de basse]
Le morceau a un magnifique vide en lui. Je pense que c'est en partie ce qui me fait penser à Sun Records. Tu sais, quand il n'y avait que quelques instruments et rien de plus, à part un écho slap-back et une chanson.
Il y a aussi un autre lien, musical, c'est qu'il y a une steel guitar. Qui est, bien sûr, un instrument country. Mais c'est aussi un instrument d'Afrique de l'Ouest, et le type qui en jouait s'appelait Demola Adepoju. Il jouait avec le groupe de King Sunny Adé. Tu sais, je voulais entendre comment sonnait ce riff [chante le riff] — il me semblait que ce serait un très bon riff de steel guitar. [Riff de steel guitar] Et c'était un super riff de steel guitar, mais c'était aussi une super performance de Ray Phiri.
Ce que je trouve intéressant, c'est que Ray puise dans sa mémoire une sorte d'approximation de ce qu'il considère comme de la country américaine. Et Bakithi joue directement sur le groove africain. Et donc, les deux, tu sais, les deux musiques trouvent un terrain d'entente. Et les paroles expriment cela. Don et Phil Everly sont venus chanter. J'ai toujours entendu cette chanson comme une chanson parfaite des Everly Brothers.
J'étais en Afrique du Sud en février, je crois, peut-être début mars, et je pense que je ne suis descendu à Memphis qu'en mai. Je l'ai ramenée à la maison, et j'essayais d'écrire dessus. Je chantais ces lignes sur Graceland. Graceland, bien sûr, je voulais me débarrasser de cette partie parce que, je veux dire, qu'est-ce que Graceland a à voir avec l'Afrique du Sud ou quoi que ce soit du genre, donc il fallait que ça disparaisse. La question était de savoir par quoi je pouvais le remplacer. Mais je ne trouvais rien. Je ne faisais que chanter ça. Et finalement, je me suis dit : "Je ne sais pas, peut-être que je suis censé aller à Graceland." Je n'y suis jamais allé, peut-être que je suis censé faire un voyage et voir ce que j'écris. Alors je l'ai fait.
Et puis j'ai commencé à décrire le voyage. Le delta du Mississippi. Parce que je remontais de Louisiane, où j'ai enregistré le morceau zydeco sur "Graceland". Je roulais sur la route 61. Tu sais, je décris juste à quoi ressemblait la campagne.
Et j'ai fini par arriver à Graceland, et j'ai fait le tour du propriétaire. Mais ce qui est intéressant dans tout ça, c'est que la partie de moi qui avait "Graceland" en tête réagissait inconsciemment à ce que j'avais entendu au départ dans la batterie, qui était une sorte d'amalgame country/blues de Sun Records. Et ce que Ray faisait, c'était mélanger ses souvenirs auditifs de ce qu'était la country américaine et du genre d'enchaînements d'accords que je jouais.
Et donc, toute la chanson n'est qu'un son qui évoque une réponse. Et c'est finalement devenu une chanson de voyage, qui avait à voir avec le son original qui était la batterie, Sun Records et Graceland. C'est ça le secret de la world music, c'est que les gens sont capables de s'écouter les uns les autres, de faire des associations et de jouer leur propre musique qui semble s'intégrer à une autre culture. C'est comme ça que ça marche, et c'est comme ça que ça marchait à l'époque. L'histoire de Graceland.