Текст и перевод песни Tom Lehrer - Clementine

Clementine

I should like to expound briefly on a theory
I have held for some time to the effect
That the reason most folk songs are so atrocious
Is that they were written by the people
And if professional songwriters had written them instead
Things might have turned out considerably differently for the example
Consider the old favorite
"Clementine", you know

In a cavern, in a canyon
Da-da-da da-da-da-da ...

A song with no recognizable merit whatsoever
And imagine what might have happened if for example
Cole Porter had tried writing this song
The first verse might have come out like this:

In a cavern
In a canyon
Excava-ha-ha-heighting for a mine
Far away from the boom-boom-boom
Of the city
She was so pretty
What a pity
Clementine!

O-oh, Clementine!
Can't you tell from the howls of me
This love of mine
Calls to you from the bowels of me
Are you discerning the returning
Of this churning burning
Yearning for you
A-a-aw ...

Well, supposing at this point that Mozart
Or, one of that crowd had tried writing a verse
The next one might have come out as a baritone-aria
From an Italian opera
Somewhat along these lines:

Era legera e come un fairy
E suo shoes numero nine
Herring bo-ho-ho-hoxes sans-a to-ho-ho-hopses
Sandalae per Clementina si
Per Clementina si
Per Clementina sandalae
Per Clementina sandalae
Per Clementina!

Clementina, Clementina Cleh-eh-eh-eh-mentina

Herring boxes sans-a topses sandalae per Clementina
Herring boxes sans-a topses sandalae per Clementina
Che sciagura Clementina
Che sciagura Clementina
Cara Clementina
Cara Clementina-na-na-na-na-na-na-na!

Well, supposing note this rather dramatic juncture in the narrative
That one four modern "cool school" of composers had tried writing a verse
The next one might have come out a-like this:

Drove those ducklings to the water, yprach!
Doodilehdoodoot, yah-hah ...
Every mornin', like nine a.m., awhoopah
Doodileh doo-doo, doodilidah
Got a-hung upon a splinter
Got a-hung upon a splinter, klooglimah!
Hoo, hoot!
Fell into the foamy brine
Dig that crazy Clementine, man!

End to end on a happy note, one can always count on
Gilbert and Sullivan for a rousig finale – full of words and music
And signifying ... nothing!

That I missed her depressed her young sister named Esther this mister to pester the tried
Now a pestering sister's a festering blister you're best to resist her, say I!

The mister resisted, the sister persisted when I kissed her all loyalty slipped
When she said I could have her, her sister's cadaver must surely have turned in its crypt!
Yes, yes, yes, yes!

But I love she and she loves me
And raptured are the both of we
Yes, I love she and she loves I
And will through all eternity!

See what I mean?

Клементина

Я хотел бы кратко изложить свою теорию,
Которую я придерживаюсь уже некоторое время, о том,
Что причина, по которой большинство народных песен так ужасны,
Заключается в том, что они были написаны народом.
И если бы вместо этого их написали профессиональные авторы песен,
Всё могло бы сложиться совершенно иначе. Например,
Рассмотрим старый добрый хит
"Клементина", ты же знаешь.

В пещере, в каньоне
Да-да-да да-да-да-да ...

Песня, не имеющая никаких достоинств.
И представь, что могло бы произойти, если бы, например,
Коул Портер попробовал написать эту песню.
Первый куплет мог бы получиться таким:

В пещере,
В каньоне,
Рыла-ха-ха-яма для рудника,
Вдали от бум-бум-бум
Городского шума.
Она была так хороша собой,
Какая жалость,
Клементина!

О-о, Клементина!
Разве ты не слышишь по моим воплям,
Что моя любовь
Взывает к тебе из самой глубины моей души?
Разве ты не замечаешь возвращения
Этого бурлящего, жгучего
Тоски по тебе?
А-а-а ...

Ну, предположим, что в этот момент Моцарт
Или кто-то из его компании попробовал написать куплет.
Следующий мог бы получиться как баритональная ария
Из итальянской оперы,
Примерно так:

Она была легка, как фея,
И её туфли номер девять.
Коробки из-под селёдки без крышек,
Сандалии для Клементины, да,
Для Клементины, да,
Для Клементины сандалии,
Для Клементины сандалии,
Для Клементины!

Клементина, Клементина, Кле-э-э-э-ментина!

Коробки из-под селёдки без крышек, сандалии для Клементины,
Коробки из-под селёдки без крышек, сандалии для Клементины,
Какое несчастье, Клементина,
Какое несчастье, Клементина,
Дорогая Клементина,
Дорогая Клементина-на-на-на-на-на-на-на!

Ну, предположим, заметьте этот довольно драматический момент в повествовании,
Что кто-то из современной "крутой школы" композиторов попробовал написать куплет.
Следующий мог бы получиться примерно так:

Погнал утят к воде, ипряч!
Дудиледудут, я-ха ...
Каждое утро, около девяти, авупа
Дудиле ду-ду, дудилида
Повисла на занозе,
Повисла на занозе, клуглима!
Ху, хут!
Упала в пенный рассол.
Вот это отпадная Клементина, чувак!

Чтобы закончить на счастливой ноте, всегда можно рассчитывать на
Гилберта и Салливана для зажигательного финала – полного слов и музыки
И означающего ... ничего!

То, что я скучал по ней, огорчило её младшую сестру по имени Эстер, которая пыталась досаждать этому господину.
Досаждающая сестра — это гноящаяся мозоль, лучше сопротивляться ей, говорю я!

Господин сопротивлялся, сестра настаивала, когда я поцеловал её, всякая верность испарилась.
Когда она сказала, что я могу получить её, тело её сестры, должно быть, перевернулось в склепе!
Да, да, да, да!

Но я люблю её, и она любит меня,
И мы оба в восторге.
Да, я люблю её, и она любит меня,
И будем любить вечно!

Понимаешь, о чём я?